би начин на тв тропе
Јучер је Вариети објавио изванредно лоше конципиран осврт на лице Ренее Зеллвегер, посебно на њено лице какво се појављује у нова приколица за Беба Бридгет Јонес . (Можете да погледате наведено лице горе, на промотивној слици за Ентертаинмент Веекли. Ако, попут Вариетиа, сматрате да је Зеллвегерово лице непрепознатљиво, само знајте да је она људско лице у средини друга два лица.)
Сумњам да је неко из Вариетија знао да је овај комад врело, запаљиво смеће, чак и ако је сам аутор имао само најбоље намере, а тај Вариети га је објавио без обзира јер знају да вруће, запаљиво смеће може бити одлично за саобраћај. Не желим да потврдим ту одлуку повезивањем са чланком овде, али још увек пишем о томе, јер мислим да је важно критички испитати уверења изражена у Заиста лошем ставу. На несрећу, критичар Вариети-а Овен Глеиберман сигурно није усамљен у осећању онога што осећа према лицу Ренее Зеллвегер, као и према лицима и телима других жена.
Чланак је насловљен Ренее Зеллвегер: Ако више не личи на себе, да ли је постала другачија глумица ?, што нам даје пуно за рашчлањивање одмах са врха. Будући да Зеллвегер још увек у основи личи на себе - ово није Суочавање- могло би се поставити мање заваравајуће питање: „да ли друштво даје толико несразмерну вредност женском изгледу да се, незнатно мењајући њен изглед, верује да жена мења и њену професионалну вредност?“ С обзиром на то колико је Холивуд страшно вредан жена њихових физичких својстава, одговор на то друго питање вероватно би био да.
На несрећу, Глеиберманов чланак не испитује или чак и не помиње холивудски редуктивни однос према женама, већ уместо тога критикује саму Зеллвегер због тога што је можда имала опсежну естетску операцију пре Беба Бридгет Јонес . Глеиберман одговара на питање у свом наслову одлучним „да“ и не престаје да се пита шта то „да“ каже о сексизму у индустрији или његовим властитим предрасудама. У ствари, сексизам, холивудска мизогинија и ејџизам нису ни једном споменути у његовом аргументу, што је за оне који мисле на глумицу која је можда имала козметичку операцију запањујућу количину контекста који треба изоставити.
Чланак се наставља,
магични школски аутобус капетан планете
То је ритуал наше културе слике која подстиче сујету. Идете да погледате филм у којем глуми глумица или глумац - у већини случајева то је глумица - добро знате и некако изгледа ... другачије. Нос јој је тањи, или су јој усне пуније, или су јој усне тање, а образи смелији, или је чело млађе, или можда чак ни прстом не можете да ставите у чему је разлика, али знате да је ту . Као и сви други, и ја сам имао ово искуство, а затим сам га пратио импровизованим семинаром прегледавања фотографија на Интернету, испирући их за истину пре и после, која се увек своди на једно питање: да ли је или није она?
Не знам за овде поменуте „све остале“, али никада нисам била толико окачена на оно што друге жене раде са својим телима да бих требало да играм Интернет детектива за козметичку хирургију. Глеиберман наставља да је разлог што је он лично толико уложио у лице Зеллвегер тај што је, наводно мењајући аспект њеног тела, украла део него : Гледајући приколицу, нисам се загледао у глумицу и помислио: Она не личи на Ренее Зеллвегер. Помислио сам: Она не личи на Бридгет Јонес! Чудно, али због тога је било више важно. Славне личности, као и било ко други, имају право да изгледају како год желе, али ликови које глуме постају део нас. Одједном сам осетио да је нешто однето.
Можда бих се другачије осећао у вези са овом тачком да је чланак написала жена уместо мушкарца, али мислим да је суштински непримерено да мушки критичар каже да је, доносећи одлуку о сопственом телу, жена нешто одузела. од њега. Мушкарци ће произвољно критиковати сваку козметичку одлуку коју жена донесе, не слутећи да жене те одлуке често доносе без мисли на мушкарце; само зато што је Ренее Зеллвегер позната не значи да је више гледа према мушкој галерији кикирикија.
Глеиберман тврди да је вредност Зеллвегера увек била у њеном достижном изгледу девојке из суседства, говорећи о њеној улози у продору Јерри Магуире да је некада била лепа онако како је обичан човек. Очигледно је Бридгет Јонес карактер је био и јесте на много начина појачавање те уобичајености, спајање свих неуроза и стрепњи које обичне жене претпостављају (изузетно сам незадовољан што извештавам да би требало да изаберем Цолин-Фиртх-ор-Хугх-Грант није тако релативна борба као Бридгет Јонес верује да јесте).
Вредно је истаћи, разговарајући о „обичном“ изгледу Зеллвегер, да је прва два морала брзо да се угоји Бридгет Јонес филмове, а затим брзо изгубите тих додатних килограма за наредне улоге. ‘Обична’ Бридгет Јонес на коју се Лиеберман осећа толико овлашћеном има телесност на коју је Зеллвегер у прошлости морала да тера своје тело.
представљена нова новчаница од 100 долара
Оно што Лиеберману овде недостаје јесте да женска тела, чак ни позната женска тела, не постоје да би задовољила мушкарце. Не постоје да би мушкарцима било удобно или да би се од њих задуживали Јерри Магуире , да их доврши. Тешко ми је да замислим да Вариети објављује чланак о мушком глумцу који тврди да је вредност глумца суштински везана за њихов 'обичан' изглед или уопште за њихов изглед - глумци попут Зеллвегеровог Јерри Магуире колеге Том Цруисе-а можда би се њихов изглед расправљао као аспект њихове каријере, али сигурно не о одлучујућем аспекту.
Чланак наставља да прави разлику између суптилних козметичких подешавања која је вероватно имала већина људи у Холивуду и естетске хирургије због које неко више не изгледа као што је. Лиеберман тврди да такве драстичне промене нису нужно резултат лоше естетске хирургије. То је резултат одлуке, идеологије, одбацивања сопства. То одбацивање себе повезује са дискусијом о недавном биографском филму Нине Симоне Нина , у којој је Зое Салдана глумила насловну певачицу, носећи тамну шминку и протетски нос.
Глиеберман то тврди Нина продуценти су певачици уназад дали пластичну хирургију, глумећи у улози конвенционално атрактивну жену светлије пути. Иако се у одређеној мери слажем с тим, мислим да је опасно тврдити да је Ренее Зеллвегер, која се одлучила за естетску операцију, уопште упоредива са произвођачима Нина бацивши жену која не личи на Нину Симоне. Ренее Зеллвегер може сама доносити одлуке о свом телу; Нина Симоне, која је преминула пре више од деценије, није могла да пристане на ту метафоричну пластичну операцију. Прва је била жена која је преузела контролу над сопственим физичким наративом, а друга то одлучно није.
Мислим да је Глиеберманов комад настао из добронамерног, покровитељског места дама! Не треба вам сва шминка / замке / пластична операција да бисте били лепи. Али не можете изнети празну тврдњу попут те расправе о Холивуду, а да притом не испитате агеизам, сексизам и двоструке родне стандарде у индустрији.
То такође не значи да мислим да је Зеллвегерово лице било нужно мотивисано било којим од тих притисака - можда јој је дражи начин на који то сада изгледа, и то је у реду њеној лице! Без обзира на то, није у реду да започнете разговор о козметичким стандардима у Холивуду који се фокусира на појединачну глумицу, а занемарује системске притиске и успева да води расправу о женском телу о удобности мушког критичара. То није нијансирано, одговорно извештавање које очекујем од Вариетиа.
аерие реал пре и после
Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!
