Шта је Снежана и ловац ? Прилично је осредња прича о хероју који је више предодређен за улогу него квалификован, има митско путовање, окупља војску једним говором и од зле краљице враћа дворац.
Даредевил сезона 3 поново рођен
Али није ништа осредњи од многих филмова који носе тај опис, без обзира на то да ли је јунак млада жена или младић.
Без обзира на то да ли је прича добро урађена или је пријатна и да ли је женским ликовима урађено како треба, две су различите, неповезане ствари, као и сваки љубитељ Господар прстенова или вам могу рећи адаптације Шерлока Холмса. И тако је једно од првих питања које ћу овде решити основно како је оно водено. И одговор је у реду. Снежана и ловац поиграва се темама лепоте и моћи у свом средњовековном фантастичном окружењу. Као и већина филмова у којима је хероју једноставно суђено да спаси царство, уместо да му се представи као тешко стечено искуство или вештине за тај посао (најновији и релевантни пример може бити Тхор ); негативац је заиста најбољи (а у случају Равене зла краљица која тражи вечну младост, само) добро успостављен лик и самим тим најзанимљивији.
Али не очекујте да ће се та размишљања о лепоти проширити много даље од спољних естетских изгледа, упркос неким говорима који су се водили према Снежани. Она је једини лик за који филм наводи да има изванредну унутрашњу лепоту (близанка, спољашњи изглед и утврђена дивљим животињама које јој се свиђају, чудесно излеченим тегобама, цвећем у цвету и другим месијиним троповима), очигледно није могао да штеди време да се тако помене тамо где би било важно подржати тему, као на пример код одређених становника река са ожиљцима за које нам кажу да су лепоту напустили због безбедности, али који су лепоту напустили само по холивудским стандардима.
Што се тиче укупне вредности филма, он је у најбољем случају средњи. Филма има пуно малих незгодности, попут његове два ниске тачке другог чина, што је збунило корак и натерало ме да се запитам Па, зар не радимо ствар са јабуком? линија размишљања која је изречена отприлике истим тоном гласа за који сам обично резервисана када сам негде на пола гледања Две куле и мислећи како су не стигао до Хелм’с Дееп-а, већ сам гледао толико филмова. Ту је и краљичин брат, који некако успева да дотакне допадљиви евнухов троп и инцестуозни брат и сестра истовремено. Ту је и чудан крај „Уверите се да је сваки ситни проблем решен“ (готово као Р2-Д2 који се појављује у последњој сцени Ратови звезда: Нова нада , али необјашњивије), што се коси са мрачном и озбиљном природом краљичине магије.
Али далеко је највећи проблем филма што вам само предаје све своје ликове као да жели да каже Ево ловца, знате ко је он. Ево Снежане; знаш ко је она. Ево племенитог рођеног човека Снежана, требало би да знате ко би требало да буде. Сада не морам да трошим време претварајући их у стварне ликове. Мртва супруга и навика пијења нису довољни да се из архетипа преузме улога у царство стварних, заобљених ликова. Чини се да већина људи у филму долази без имена, а најистакнутија су она титуларна. Снежана је наводно име Кристен Стеварт Лик (кога глуми најбоље што јој улога може понудити, у случају да сте забринути), али прилично сам сигурна да је нико никада не позива у лице. Заиста је најупечатљивије да је улога зле краљице је именована Равена, али на то ћу се вратити за тренутак.
Помислили бисте да би филм, ако би очекивао да већ знамо причу тако добро да се не труди да карактерише ниједног од њених учесника, барем учинио нешто јединствено са заплетом да би подривао очекивања, али та ствар с јабукама стигао убрзо након што сам се питао да ли ће се уопште појавити, а од тада надаље, једноставно сам чекао да се појаве и остале сцене које сам видео у приколици како би се кредити могли померати.
Филм, међутим, има својих светлих и занимљивих тачака. Равена, као једина улога у филму која прелази архетип у пуноправни лик; Шарлиз Терон као што Равенна је, очигледно, рекла да може да говори само шапатом или пухом; његова визуелна естетика (осим чудног заобилазног пута који открива да одељење за уметност или никада није видело Принцеза Мононоке или претпостављали да нико из публике не би имао ни једно ни друго); његова неуредна, скупа метода прављења магије; његова употреба катабасис за женски лик (што је, у реду, вероватно било само узбудљиво за мене); његово одбијање да замути воде романтичном подплетом; и његов крај, у којем оклопљена Снежана, испуњена сажаљењем, а не бесом, осваја свог непријатеља.
Адам уништава ноћни излазак
Неки ће засигурно тврдити да је крвава, али њежна побједа Сњегуљице над Равеном нешто попут антифеминистичке изјаве, да дјела женских јунака пречесто ублажава захтјев за смиреним осјећајима, да су претпоставке да су жене емотивније, емпатичније и миран пол стварају женске хероје који се не могу исправно наљутити, који не добију грозне пост-килл оне линер-е, који не могу једноставно убити јебене материне и тријумфално отићи.
Али мени је сцена смрти Равенне послужила да покаже нешто што бих волео да редовно пролази више јунака, без обзира на пол њеног главног јунака. Признање јунака да се зло не догађа у вакууму. Конкретно за СВАТХ , признање јунака (а самим тим и филма) да су Равенини страхови и снови створили зло у причи и да су те страхове и снове измислили људи у њеном животу којима је требало да верује. Такво признање не чини је мање злом као негативца, али чини њу и лика који јој се супротстављају занимљивијим, а осим тога чини кривцем не само једну злу особу која је била расположена до тренутка када се кредити заврте, али и друштво које је такву особу исковало пре свега, нешто много теже забодити у срце.
