Кад год је Гарнет, тамнокоса хероина из Финал Фантаси ИКС , грациозно галопирала по екрану, а савршени коњски реп летео би иза ње, а не би био на месту, исмевао бих је и исмевао до краја. Толико ми се није свидела да сам, кад ми се пружила прилика да је преименујем, злобно укуцао Диппи Доо, надимак који је моје дванаестогодишње ја учинило надасве смешним. У то време сам била у средњој школи и из неког чудног разлога одбацила сам традиционалну женственост јер сам претпостављала да је то озбиљно нехладно и глупо. Био сам следбеник и као резултат тога, више вољан да се прилагодим него што се истичем.
Моје одбацивање традиционалне женствености произашло је из моје жеље за прихватањем у гомили видео игара која се, пре свега, састојала од младих дечака. У играма су традиционално женски ликови обично бивали као девојке и то ми је сметало на дубљем нивоу него што сам желела да признам. Када Финал Фантаси ИКС Главна група је побегла из проклете шуме, Стеинер, Гарнетов одани витез, извео ју је, јер је била у несвести.
Држао ју је онако како треба држати принцезу: деликатно, с једном руком испод колена, а другом око леђа. Привремено је била бескорисна за забаву, што ме је погоршало, јер се није разликовала од оних девојака које су резале колаче које сам виђала у другим играма. Подсетила ме је на Диснеиеву принцезу, оличење традиционалних вредности и женствености. Постојала је чак и сцена у којој је певала јату белих голубова, баш оној слика женствености. Никада нисам желела да на мене гледају као на слабе или бескорисне, па сам се опирала женствености носећи широку одећу и скраћујући косу. Намерно сам окренуо леђа ликовима попут ње.
Касније у животу, када сам сазнао да смо обучени да визуелно читамо симболе женствености као симболе слабости, схватио сам да сам био изузетно неправедан према Гарнету. Апсолутно је била оснажујући карактер , али нисам могао да видим даље од сопственог личног одбацивања традиционалне женствености. Никад нисам схватила да јака, оснажена жена и даље може бити традиционално женствена. У једној причи која говори, растављени Гарнет, обучен у своју краљевску одећу, спушта главу и занемарује вриштави ватромет који је фијукао пред њом.
изгубљен у адаптацији завијања покретног замка
Сцена ватромета контрастна је оној у којој се она надвија над гомилом у врло сврсисходном покушају да побегне из замка, сцене у којој треба доживети истинску срећу. Тешко је пропустити весели израз њеног лица док лети према тенди, свом белом огртачу, климању главом у оригинални бели костим маг, лепршајући на ветру. Последња сцена истиче Гарнетово оснаживање јер она Је та која доноси одлуку да побегне из замка, онемогућавајући Зидане-овог - главног јунака игре - да је отме. Она спашава она сама изласком из загушљивог простора који је његовала његова краљица Брахне.
Одбијам да осудим Гарнета због ослањања на друге на почетку игре, јер свако мало треба да штеди. Сценарио спасавања постаје проблематичан само када лик никада не научи да стоји на ногама. Једном изван граница замка, Гарнет поново успоставља свој идентитет под својим условима, и то је проклето оснаживање . Прихвата име Бодеж као начин да се ослободи свог краљевског идентитета, а касније у наративу игре одсече косу. Њени поступци показују начине на које она преузима контролу и врши своју агенцију, како би с правом требала.
Никада више нећу одбацити важност Гарнетовог призовног наслеђа или занемарити колико је она била од кључне важности у борби против Бахамута, једног од њених Еидолона. Оног тренутка када је у потпуности прихватила своје моћи и природне инстинкте, трансформисала се у врхунску супер звезду за коју сам знао да може бити. Позивач је веома важна улога у Финал Фантаси универзум и онај који се обично додељује женском лику који идентификује. Када је Гарнет позвао Александра, Еидолона које је њено племе позвало пре много година, њен замак се претворио у механичку звер са огромним крилима.
Ентитет сличан тврђави показивао је знаке живота док се померао и уздисао, дувајући линије паре. Био је то заиста величанствен тренутак који је показао Гарнетову моћ и лидерске способности. Појачала је да заштити људе свог краљевства, што је било дивљење. Гарнет не само да је поново дефинисала свој идентитет, већ је дефинисала и свој дом. Борила се са Бахамутом на врху свог замка бајковитог изгледа, дворца који је направљен да изгледа још традиционалније женствено у свом трансформисаном стању са својим бјелокосним крилима и плавим искрицама. Дворац је стајао као визуелни приказ традиционалне женствености и оснаживање снаге.
И на крају, никада нећу критиковати Гарнетову љубав према њеној усвојитељици нити ћу је кажњавати због изражавања својих осећања. Без обзира да ли удара Зидане у прса песницом или се гужва на земљу након Атомоса, Еидолона налик на вакуум, девастираног Линдблума, високо насељене метрополе, њену емпатичну природу треба препознати и прославити. Нажалост, стоицизам се често изједначава са храброшћу и / или снагом. Годинама сам размишљао да човек мора бити јак, да би био јак. Жена може да се расплаче, а да и даље буде јака и независна. Раније сам глумио Гарнет-а као слабог лика, јер сам веровао да су емоције знак слабости. Нисам могао погрешити! Због својих емпатичних начина, Гарнет је вођена да буде најбољи вођа што може. Некада сам мислио да је Гарнет превише емотивна и превише везана за друге, посебно за мајку.
твоја омиљена је проблематична Аманда Палмер
Генерализовао сам њену одвратну мајку на исти начин на који сам генерализовао Гарнет. Краљица Брахне, која је налик на кловна и груба, је Гарнетова супротност. Брахнеа читам као некога кога не волим и никад га не сажаљевам, негативца кроз све. Међутим, када Брахне умре на плажи пре Гарнета, принцеза заплаче за њом, и то је тако дивно хуманизујући тренутак. Никад нисам разумео како је Гарнет могао бити емоционално везан за тако сурову и себичну особу. Сад кад сам старија и сама сам искусила неколико компликованих веза, њене емоције видим као позитивну ствар. Она брине о другима, а то није лоша особина. Гранат је тако снажан карактер, и никада ми није било тако драго што нисам погрешио у вези са нечим.
Асхлеи Барри пише за неколико веб локација поп културе. Њен слободни рад појавио се у Килл Сцреен, Гадгетте, Тхе Мари Суе, Луна Луна Магазине, ФемХипе, Нот Иоур Мама’с Гамер, Битцх Флицкс и Пасте Магазине. Такође води ИоуТубе канал под називом Хируле Хирулиа . На њеном каналу налазе се интервјуи са Асхли Бурцх, Патрицком Клепеком, Нином Фрееман и другима.
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли Мари Суе даље Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
