Упозорење: Споилери за филм из 2016. године Лади Мацбетх.
Британски филм Лади Мацбетх, у режији Виллиама Олдроида, женског протагониста одмах прекрива убитачним и антијуначким ваздухом. Шекспирова Лади Мацбетх била је амбициозна супруга трагичног хероја познатог по својој безобзирности и уклетој кривици. Олдроидова Лади Мацбетх, млада девојка по имену Катхерине (Флоренце Пугх), супруга је заробљена у браку без љубави која користи насиље у настојању да постигне неку врсту слободе. То путовање је, међутим, ретко добро за даму из 19. века.
Лади Мацбетх је адаптација руског романа Николаја Лескова из 19. века, који се први пут појавио у часопису Достојевског, нешто што не чуди с обзиром на сам руски приступ кривици и насиљу. Ипак, британски амбијент, заједно са одређеним изборима избора, додаје нови слој расне напетости и коментаре о друштвеним ограничењима за жене.
Прича започиње браком Катарине и Александра, многоструко старијих мушкараца који се према њој понашају као према нечему, захтевајући да остане у ограниченом положају куће и сексуално је објективизујући. Не једном нагло захтева да се она скине гола док посматра преко собе. У једној врло непријатној сцени, он јој наређује да се суочи са зидом док му је драго. Његов отац, Борис, подједнако контролише. Његови захтеви да Катхерине брзо створи наследника и понаша се исправно почињу да нагоне Катхерине све више и више у пуцање.
Том хиддлестон Цримсон Пеак фотографије
Филм то приказује са сталном сценом како изгледа пригушено, заробљена у камери док јој је коса завезана, држање укочено од стезника и властити манир укочен. На крају, долази мало олакшање када Борис и Александар напусте имање, а она је тамо сама са послугом. У то време она упознаје Себастијана (Цосмо Јарвис), фармера, док он и други мушкарци суспендују црну кућну помоћницу Ану (Наоми Ацкие) са крова.
Требали смо да схватимо Анин бол и како је Себастианово физичко, као и вербално злостављање (назива је крмачом), касније трауматизира док сама плаче ни са ким да јој се повери, колико видимо. Међутим, овај елемент радње углавном се гура у страну да би се усредсредио на Кетрин, која је заинтригирана овом ситуацијом и развија привлачност према Себастијану.
У њиховом првом сукобу, она приморава Себастијана да се суочи са зидом и у том тренутку осећа неку врсту моћи. То је на много начина сексуално, јер некада немоћна Катхерине пресликава контролу коју је њен супруг имао над њом са другим мушкарцем. Њих двоје започињу сексуалну везу, при чему се Себастијан прво наметнуо у њену собу. Овај троп, где се мушкарац у суштини намеће на жену јер је свестан њене привлачности, штетан је за који су посебно криви романтични филмови. Веома је непријатно гледати како Кетрин попушта таквом човеку, а затим се у суштини заљубљује у њега упркос или због његове немогућности да почасти своје почетно не.
Кети Пери и Орландо Блум
Ова афера коју Катхерине наставља и наставља са девојачким усхићењем брзо се открива и доводи до убистава која Лади Мацбетх наслов предвиђа. Себастијан трпи премлаћивање и заточење од Бориса, па мирно трује свог таста пред Аном, која постаје занемела након застрашујућег инцидента. Након што се њен супруг суочи са њом и прети да ће је вратити на њено место, она доводи Себастијана у своју собу и њих двоје га убијају и сахрањују.
Разумљив ниво нељубазности је гледати Катхерине како убија ову двојицу како би сачувала слободу да буде са Себастианом. Као жена у ово време, њени поступци су отпор браку без љубави са угњетавачима и чин побуне против патријархалне контроле. Видимо је како одједном више изгледа код куће, коса јој је истрошена, способна је да истражује спољашњост и почиње да облачи Себастијана у фину одећу као да је он глава куће. Међутим, немогуће је занемарити како трећи чин компликује њену невољу коначним убиством и намештаљком.
Након Александрове смрти, жена и дете долазе на имање, откривајући да је Катаринин супруг био дете и сада она мора да брине о томе. Док се она све више везује за дете мешовитог порекла, Себастијан постаје све љући и њих двоје потом планирају да убију дете у узнемирујућој и графичкој сцени. Па, шта видимо код Кетрин, јер она иде далеко даље од неугледних и потпуно мржљивих кад њене жртве више нису угњетавачи већ невино дете?
После овога, Себастијан се изједа кривицом и саопштава соби за испитивање да су њих двоје планирали убиство детета и да су имали пуноправну везу где га је прогонила без одмора. Са стоичким лицем, Катарина негира тврдњу и за злочин криви Себастијана и Ану. Тада су одведене две бивше слуге, док Катхерине остаје потпуно загледана испред свог прозора. Овакав заплет долази као креативна одлука тима, као тачка у којој се они разилазе са заплетом романа.
Овај инцидент не долази ниоткуда, јер видимо како Кетрин експлоатише Анну више пута. Раније у филму, Анна скрива чињеницу да је Кетрин попила цело вино куће и да је Борис кажњава присиљавањем да пузи као пас по поду. Овај понижавајући инцидент готово да није ништа за Кетрин, која једноставно гледа без видљиве кривице или каснијег извињења. Простор у коме Катарина постоји, и на милост и немилост патријараха који настављају да се смењују, а изнад слуга попут Ане, који немају средстава да се боре против ње, отвара се разговор о привилегираности и пресечности.
гамер трасх талкс жена на мрежи
Неупадљиви женски ликови су посебна врста представљања на различите начине на које могу функционисати. Понекад нас неугледни карактер може учинити свесним сопствених пристрасности, где схватамо да су стандарди по којима оцењујемо да су жене и мушкарци неравномерни. На пример, склони смо да више опраштамо мушким ликовима јер не играју породичну улогу, а који женски ликови често немају исти третман.
У случају Катхерине, то је и поглед на женску антијунакињу која се бори против родног угњетавања и на белкињу која понавља исту такву штету на телима оних испод њеног ранга. Кад је на њих двоје ставила злочин, подсетио сам се тренутка Изађи где Цхрис Даниел Даниел Калууиа стоји над Росе Аллисон Виллиам'с и она вапи за помоћ полицијском аутомобилу. У том тренутку публика је испуњена страхом и бесом јер разуме како реторика заштите белих жена подстиче пристрасност и предвиђа да власти падну у Роузино оружје белог женства.
Кетринина слобода долази жртвом, а чињеница да се она одржава само жртвом њеног љубавника и телом црнке (након убиства два мушкарца и детета) има неки неоспорни подтекст. Чињеница је унутар феминистичког покрета да су белкиње често искључивале црнке и чак су напредовале на њихов рачун. Велика реклама за Лади Мацбетх испред мог позоришта певао похвале за феминизам филма и феминистичку поруку. Морам да испитам да ли је то одговарајући наслов за филм.
Иако нећу предложити Лади Мацбетх одобрава било које понашање њеног главног јунака и ја се дефинитивно слажем са идејом да женском лику треба омогућити више простора за доношење страшних одлука, а означавање овог филма феминистичким донекле је погрешно. Тешко је зато што се феминистички филм обично замућује са феминистичким ликовима, а то се овде не осећа тачно. Немам сјајан одговор, али Лади Мацбетх је вредан филм за испитивање феминизма.
Лади Мацбетх , непоколебљиво гледа на угњетавање жена у 19. веку и крајње дужине потребне за проналажење утехе или слободе. Приказује убојиту девојку која се бори против идеја о исправној женствености, истовремено се обраћајући сопственом саучесништву у насилним структурама. Било намерно или не, ово је филм који извлачи разговор о различитим врстама женског ослобађања и гестама ка историји белог насиља.
Немогуће је разговарати о Кетринином лику, а да се такође не испита како она искориштава Ану. Како филм напредује, безвучна Анна, која се непрестано малтретира и искоришћава, постаје намена за веће заједнице које су често биле без гласа или су остале без гласа. Иако не знам да ли су креатори намеравали да тако буде, она је истинско средиште Лади Мацбетх наративни.
