Девета последња епизода дубоког свемира
Да ли желите да се осећате лоше ове недеље? Па, иди види Нема бекства , јер ће вас заиста довести у расположење. Није нешто што ће вас емоционално досегнути и дирнути у душу, заправо је прилично безумна, бездушна забава због које ћете вероватно заиста, заиста желети да се истуширате. То је она врста лошег, ружног филма и било би тешко пронаћи филм који се ове године осећао више ксенофобично, што ме тера да се запитам како је ово дошло до биоскопа у овој ери глобалних филмских издања. Ако сте видели приколице (чини се као да су у биоскопима већ годину дана), знаћете да је ово она због које је Овен Вилсон глумио акционог хероја покушавајући да спаси породицу. Структурно, изгледа да је направљено са тереном, то је Светски рат З испуњава Црвена зора ... на лош начин.
Замислите да се хиљаде безимених, безличних, азијских глумаца без националности врве улицама попут брзих зомбија у Светски рат З или 28 дана касније . Да, постоји политичко оправдање за ове сцене (једва), а у почетку се чини да је невин лик Овена Вилсона управо усред политичког сукоба између побуњеника и владе. Али готово одмах, филм постаје ништа више од смешног филма Азијати против невиних белих људи, а то је прилично грубо и тешко се опоравити у било ком филму - још теже када једва има ликова или завера за које се држи.
Кад кажем белци, требало би да кажем да постоје један или два азијска лика који траже уточиште код кавкаских гостију хотела, али углавном је прилично бео. Ту су и Аустралијанац, Француз и пар Британаца, али Американци издржавају најдуже, пре свега захваљујући Овену Вилсону који је своју вриштећу децу бацао преко зграда уз помоћ безименог Азијског човека који им се неће придружити. Буквално видимо девојчице од 4 до 6 година како их против своје воље бацају од једног родитеља до другог.
Изнова и изнова, ова деца се користе само за стварање неизвесности и манипулисање лажним емоционалним реакцијама публике. Подсетник директорима: то може да има обрнути ефекат и да публику учини активном одолети начин размишљања који покушавате да створите. Паметно, ово је само филм за бег, али треба напоменути да они бацају покушај сцене силовања супруге нашег хероја (Лаке Белл) из истог разлога због ког ову децу доводе у толику опасност - емоционалне манипулације.
Визуелно, филм подсећа на Светски рат З (једна од девојчица је чак и из тог филма), али ево разлике: зомбији су чудовишта , а они нису стварне . Нема бекства уоквирује се као реалистичан, готово машући прстом да каже: Ко зна? То би се могло догодити, али нема стварну везу са стварношћу - не заснива се на [стварном догађају] нити га надахњује, а који би могао да покуша објаснити његову расну неосетљивост. Нису чак ни створили измишљену земљу; буквално кажу добродошли у Азију, али онда се прецизирају и јасно стављају до знања да би могли да упућују на Камбоџу, Лаос или Тајланд (где је то снимљено), тако да не знам ни шта раде са овим уопштеним земља у Азији.
Чуо сам да се овај филм зове ескапизам и да људи који га називају ксенофобичним или расистичким праве превелики посао, али заиста бисте морали да смањите ниво свог мозга прилично ниско да бисте из овога добили ескапистичко задовољство. Као прво, постоји много колатералне штете, а доста те колатералне штете укључује људе које прегазе тенкови, пуцају им у главу и омиљене режисерске слике: до нога или секире хакиране до смрти. Такође, не могу да кажем колико је заиста узнемирујуће гледати овако престрављену децу у овако озбиљном филму, а једина особа која заслужује попут Лиама Неесона у Такен поредбама је Пиерце Бронсан, који је једва у филму.
Стевен универзум заједно сами епизода
Не бих га тачно назвао смешним, али изгледа да је у филму само да би разведрио расположење. На несрећу, обично се појављује након ужасне смрти и уништења и карактерише га искакањем из угла. Ако филм није играо тако озбиљно, имајте толико хорора на екрану и изгледате толико незаинтересовано за њега било ко који филмаџије нису означили као ХЕРОЈ, можда делује забавно. Али у ово филма, лик је само маскота зашто је цела ствар толико погрешно изведена из премисе - а онда убацују политичку лекцију која искрено изгледа тако неискрена и нападнута да је фрустрирајућа од било чега другог.
Део мене мисли да би филм био некако смеће, то би било лакше толерисати (још увек не би било добро). Али то је толико озбиљно да знате да иза тога стоји нека врста озбиљне намере, која се осећа погрешно и ружно с обзиром на то како је то испало. Али оно што је заиста изузетно код ове врсте филма је како то изгледа икад прошао фазу развоја. Продуцирати филм који би тако лако могао отуђити азијско филмско тржиште чини се лошим послом у времену када велики акциони филмови зависе од међународног тржишта једнако или више од америчке публике. Зашто су продуценти и дистрибутери ризиковали ову врсту несетљивости и контроверзе са таквим бројем ума филма?
Леслеи Цоффин је њујоршка трансплантација са средњег запада. Она је писац / уредник подцаста са седиштем у Њујорку Филмориа и филмски сарадник на Интерробанг . Кад то не ради, она пише књиге о класичном Холивуду, укључујући Лев Аирес: Приговор савести Холливоода и њена нова књига Хичкокове звезде: Алфред Хичкок и холивудски систем студија .
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли даље Мари Суе Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
