Не баш Нетфлик и цхилл, нови играни филм Тихо већа је вероватноћа да ћете прегледати браве пре спавања. СКССВ филм је пре премијере фестивала преузет као Нетфликов оригинал (доступан овог петка). Изузетно ниска буџетска карактеристика (70.000 УСД) друга је сарадња младенаца Мике Фланаган и Кате Сиегел (такође су направили око ) и први пут су заједно написали сценарио.
Сиегел глуми глувог (и нијемог) писца мистерија који живи сам у осамљеном дому (само са својом мачком и далеким комшијама за друштво). Једне ноћи уљез упада у њен дом како би је тероризирао, присиљавајући је да преживи својом памећу као писцем. Логично, филм је често без дијалога (његових укупно 87 минута садржи мање од 15 минута дијалога), што је од њих захтевало креативан приступ дизајну звука. Разговарали смо о снимању лаког филма за дијалог за модерну публику, искуству писања хорор филма током забаве и претварању финог момка Јохна Галлагхера млађег у супер језивог негативца.
Леслеи Цоффин (ТМС): Смешно је, јер сам непосредно пре него што сам видео филм, разговарао са Џоном Галагхером млађим 10 Цловерфиелд Лане , и баш ми је драго што није било обрнуто, јер је прилично застрашујући у овоме.
Кате Сеал: Волимо Џона, а он је најслађи момак, па сам тако срећна што га људи сматрају застрашујућим у овом филму.
Мике Фланаган: Кад је стигао, разговарали смо о томе шта је радио пре овога и био је као да правим мали трилер. Само мали коморни комад за три особе. А онда смо видели приколицу и схватили о чему је говорио. Али он је најфинији момак и тако драг. Обоје смо волели да радимо са њим.
ЕТЦ: Као косценаристи, како је настала идеја за филм? Да ли тражимо пројекат који ћемо радити заједно или сте прво смислили премису?
Сиегел: Мике и ја смо били на вечери и разговарали о врстама хорор филмова које волимо, јер обоје волимо хорор филмове и трилере. И споменуо сам колико волим Сачекај мрак, јер сам управо видео сценску верзију у Геффену. Започели смо разговор о томе шта волимо код снимања филмова, о његовом процесу, и Мике је рекао да сам одувек желео да снимим филм са мало дијалога или без њега. И споменуо сам ову понављајућу ноћну мору коју имам о томе да видим лице уљеза на својим вратима, за коју сам мислио да би била тако застрашујућа слика у филму. А онда су дошла предјела и одлучили смо да спојимо те две ствари, застрашујуће лице на прозору са мало или нимало дијалога. И искрено мислим да смо до тренутка када је посластица послужена имали филм који је у основи представљен. Али у том тренутку смо такође знали да ће филм бити прекривен црвеним заставама. Главна јунакиња, глува и нијема жена, није била традиционална, па би је могао означити готово филмом уметничке куће, иако је то хорор филм. Али Мике је и раније сарађивао са Јасоном Блумом и мислио је да ће разумети приступ који користимо боље од било кога другог. Мислим да га намерно нисмо држали малим, али такав приступ одговара овом филму, јер да смо ушли у филм од шест или седам милиона долара, од нас би се тражило да направимо компромисе око својих почетних идеја и додамо још дијалога.
еван мцгрегор у снази буди
Фланаган: Молили би да и она не буде нијема или би тражили још гласа. А Џејсон је разумео премису и знао је да би то могло бити недовољно финансирано. Дакле, само нам је веровао да снимамо филм који смо желели да снимимо.
ЕТЦ: Да ли сте у сценарију имали дизајн звука или сте већину тога креирали током монтаже?
Фланаган: Не, све је било постављено унапред. О овом филму више сам размишљао него о било којем другом на којем сам радио, јер колико су дуге секције без дијалога, заиста примећујете како звук и музика доприносе филму. Знао сам да желим да буде крајње екстремно и готово непријатно седети за публику, јер желите да она осети нешто слично Мадијевом искуству. А ту сензацију не можете створити за публику која углавном чује само уклањањем звука, јер у соби увек постоји помоћни звук. Дакле, морате створити звук кроз који је непријатно седети и додаје осећај тескобе. Чак и делови филма у којима слушамо Медијеву тишину, нисмо само искључили звук, то је заправо звук и заправо један од најкомпликованијих аспеката филма. Тако сам захвалан што нас је покупио Нетфлик, али жалосно је што публика неће имати прилику да га гледа у биоскопима уз пун учинак великог звучног система, посебно након искуства на СКССВ-у када смо га пуштали у Аламо Драфтхоусеу. Чинило се да људи скачу са својих места због звука. Али људи сада имају сјајне звучне системе у својим кућним биоскопима и чини се да је филм савршен за гледање само ако желите да се уплашите.
униформе 2 сезоне открића звезданих стаза
ЕТЦ: Гледао сам га код куће јер нисам могао да изведем пројекцију током СКССВ-а. Али, гледао сам га касно ноћу, сам, са мачком поред себе, у кревету ... и имао сам проблема са спавањем, јер вас заиста тера на размишљање о страху од инвазије на дом који се појачава када живите сами. Јесте ли имали те страхове?
Сеигел: Све време. Ту заиста мислим из тог сна. Страх од тога да неко уђе у ваш дом је огроман страх, али мислим да је то посебно интензиван страх за жене. Схватате да су жене које живе саме релативно велика друштвена норма. Некада су жене живеле код куће док се нису удале, а чак и кад су се саме извукле, већина младих жена имала је цимере. Али сада све више жена дуго живи само и једноставно мора да научи да се носи са том тескобом. А ја једноставно волим што је и ваша мачка тамо седела јер Маддие има своју мачку. И не желим да улазим у стереотипе, али многе жене које живе саме имају кућне љубимце, али већина има мање животиње попут мачака, него велике псе чуваре који ће вас заштитити или упозорити на уљеза. Тако да се сви осећају у реду за стварање тог заједничког страха и анксиозности са нашим главним јунаком.
Фланаган: Извини што сам те држао у току. Али било је толико филмова о инвазији куће током година, а наши продуценти су снимили „Чишћење“ и „Странци“. Дакле, жанр је дубоко узнемирујући за многе људе, али фокусирање на рањивост живљења у самоћи омогућава овом филму да се истакне.
ЕТЦ: Шта сте учинили да симулирате немогућност да чујете?
Сеигел: Носио сам чепове за уши и слушалице са пригушивачем буке на сету између снимања и када смо били у претпродукцији. Али када је дошло време за снимање филма, имали смо такву временску кризу и оператер Стеадицам-а био ми је тако близу, требало је да чујем слушне сигнале и чујем ствари које се дешавају око мене током снимања. Тако да сам једноставно морао да користим медитативни фокус, да се понашам као да ништа не чујем, али ипак слушам упутства и будем свестан свог окружења. Било је неколико сцена у којима се нешто гласно дешава иза мене, а претпостављао сам да сам током писања могао једноставно ставити чепиће за уши, али камера је била тако близу, да то нисмо могли да урадимо. Али на крају нисмо требали.
Фланаган: Био сам запањен колико је то добро учинила, јер је слух аутоматски одговор и можете се припремити за нешто за шта знате да долази и занемарити познате звукове, али обично је то нови звук на који једноставно реагујете инстинктивно, чак и ако само трепери. Када је Џон морао да разбије врата полугом, имали смо само једна врата. Тако да нисмо могли да Кате припремимо за тренинг. Али на крају јој није био потребан, и урадила је целу сцену, а да се ниједном није ни трзнула.
Сеигел: И трећи пораз био ми је знак да устанем, па сам морао да послушам за то. Тако сам као глумица морала да слушам, али као лик морала сам све то да искључим.
ЕТЦ: Неколико пута чујемо Маддиеин глас, прегласно, када размишља кроз различите сценарије. Претпостављам да је то најзабавнији део тимског писања трилера, размишљања о различитим сценаријима и замишљања како ће се одиграти до детаља.
Сеигел: Много сцена у којима Маддие пише у својој књизи су одбачене идеје из нашег сопственог сценарија, и попут Маддие, схватили смо где су рупе у заплету тако што смо их одиграли и записивали се у ћошак. Стално смо забијали идеје једни других, јер чак и ако су биле добра идеја, онај други је знао да то неће успети.
Фланаган: А ми бисмо одглумили неке сценарије код куће како бисмо видели да ли идемо у добром правцу и како ће се они одиграти. Имали смо добар провод.
Сеигел: Најстрашније доба мог живота. У основи смо се месецима само плашили.
ЕТЦ: Мислим да није споилер рећи да Џон маску скида заиста рано у филму, што је необично за филм о инвазији куће. Коју верзију нападача сте нашли застрашујућег, маскираног или човека када му видите лице?
Фланаган: Маска коју смо направили изгледала је сјајно, али маскирани човек је троп који се користи у многим филмовима о инвазији куће, чак и када на крају открију особу која стоји иза маске. И нисмо желели да постоји питање о томе ко је он или се они познају. Никад не знамо зашто то ради, а Џон то унапред каже када открије лице. Дакле, кад то уклонимо, фокус је на Маддие и како ће она преживети, уместо на мистерији око тога ко је он.
Сеигел: Такође мислим да је на крају страшније и ефикасније видети лице и увек га имати у глави, он је стваран и он је особа. Он није чудовиште, није маскирани ентитет попут Јасона или Мајкла Мајерса. Он је људско биће које може бити убијено, али он је људско биће које покушава да учини нешто стравично другом човеку. А та идеја, да је особа способна за такав начин размишљања, много је страшнија.
Истеривачи духова одговарају на позив стрип
Фланаган: Такође, била би штета не би толико дуго видела Јохново лице, јер је тако изражајан и може толико тога учинити без говора. Заиста је добар у томе што је зао, иако је један од наших омиљених људи.
Леслеи Цоффин је њујоршка трансплантација са средњег запада. Она је писац / уредник подцаста са седиштем у Њујорку Филмориа и филмски сарадник на Интерробанг . Кад то не ради, она пише књиге о класичном Холивуду, укључујући Лев Аирес: Приговор савести Холливоода и њена нова књига Хичкокове звезде: Алфред Хичкок и холивудски систем система .
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли Мари Суе даље Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
