Протеклог викенда Нетфлик је био домаћин Гилморе Гирлс оживљавање, укључујући тријумфални повратак ко-креатора Ами Схерман-Палладино и Даниел Палладино, који су коначно добили прилику да испричају крај приче коју су намеравали да испричају још 2006. Двојац супруга и супруг створио је шест сезона толико вољена телевизија заједно, али након спора око уговора, седме и последње сезоне Гилморе Гирлс морао да се потеже без њих. Емисија је дала све од себе, али чак и у најјачим тренуцима, сезона 7 више личи на фантастику него на стварну ствар.
Тада бисте помислили да би препород био задовољавајући повратак у форму Гилморе Гирлс . На много начина јесте. Четвороделна серија, коју су већина задртих обожавалаца у једном даху вероватно погледала протеклог викенда за Дан захвалности, садржи пуно смеха и пуно тренутака за сузе, али има и неколико бизарних проблема, углавном због чињенице да је емисија расплет би имао много више смисла да су сви умешани били ... знате ... десет година млађи. Отприлике.
Гилморе Гирлс 'повратак нас је такође приморао да се суочимо са већим питањем да ли нам необични свет Старс Холлов-а уопште изгледа више познат, а камоли утешан, 2016. Лорелаи и Рори су увек биле само-укључене антијунакиње, али њихова свест о посматрању имао тенденцију да се одбија од површине неотклоњивих чари Старс Холлов-а. Али, као што је написано 2016. године, њихови испрекидани ставови - и непрекидна послушност малог града који је необјашњиво опседнут њима - постају много бизарнији у постироничном свету медија из 2016. године.
Ова напетост садржана је у бизарном десетоминутном музичком сегменту који се дешава у трећој епизоди, епизоди која је брзо стекла репутацију именованог најгоре епизода четвороделне серије. Вреди напоменути да док је Ами Схерман-Палладино написала прву и последњу епизоду четворопартера, Даниел Палладино написао је епизоде две и три. Трећа епизода посебно има сва обележја Данијелове епизоде: шале које су испричале насловне Девојке имају окрутнији нож, а сплетке сплетки неумољиво су чудне - посебно сада злогласна Старс Холлов: Тхе Мусицал .
Даниел Палладино је дуго био љубитељ музичке епизоде на Гилморе Гирлс , или барем укључивања емисије у емисији као наративног уређаја. У сезона трећа, епизода 14 , написао је екстраваганцу госпођице Патти у режији Кирка (наравно) под насловом Буцкле Уп, И'м Патти. У сезона 5, епизода 18 , видели смо продукцију коју је водио Тејлор - музеј о често преуређеној прошлости Старс Холлов-а, у коме су глумили манекени, а не људи. У емисији шеста сезона, у епизоди 5 , гледали смо како Лорелаи присуствује једном од рецитала ученица плеса госпођице Патти. Наша хероина је још тада изразила своју подругљиву нелагоду у музичком позоришту, док су деца плесала око ње, певајући Магиц то До фром Пиппин и бацајући јој у лице конфете. Све су ово епизоде Даниела Палладина, а његов однос љубави и мржње према позоришту опипљив је у свакој од њих - нарочито са идејом о неугодно истинским позоришним пројектима у заједници.
Није да Ами Схерман-Палладино не дели осећај, бар на неком нивоу. Њих двојица су заједно написали епизоду из пете сезоне о ратној реконструкцији Старс Холлов-а, која такође има неке сличности у структури са овим другим причама. Лорелаи пружа прилику да глуми паметног посматрача, публику која се усмерава и смеје се озбиљности ових глумаца из малог града, али то ругање се обично врши са осећајем љубави и осећајем укључености. Лорелаи се можда руга Старс Холлов-у, али то је такође место које ју је дочекало без питања, без обзира на то колико мрзовољних корака направи.
Поново, Старс Холлов сам по себи представља преиронију, ниво озбиљности са почетка 2000-их који се чини још бизарнијим за гледање сада, а такође се осећа јединствено нереално и позоришно, чак и према телевизијским стандардима из 2000-их. Понекад статисти играју више улога истог имена и скупова Гилморе Гирлс никада није изгледао сасвим стварно; увек се осећао као студијска позадина, са сваком локацијом иза угла било које друге локације. Емили Гилморе наводно живи у Хартфорду, а Рори на крају завршава на Иале-у у Нев Хавен-у; некако, иако су те две локације у стварном животу удаљене сат времена (или дуже, у зависности од саобраћаја), у емисији су удаљене око тридесет минута (обично мање), а измишљени град Старс Холлов је увек у средиште свега. Другим речима, увек се осећа као сет за представу, а не као сет за ТВ емисију. Старс Холлов је увек имао маркере надреалног.
Додавањем представа у представи и стављањем улоге симпатичних градјана Старс Холлов-а позвани смо да се смејемо и апсурду који је Старс Холлов. Али ... тај осећај познатости је нестао Старс Холлов: Тхе Мусицал , јер звезде овог мјузикла уопште нису из Звезде Холлов. Ово није независни филм који је снимио Кирк, нити песма коју су певале госпођице Патти и Бабетте. Ово је мјузикл у којем глуме људи које уопште не препознајемо - камеје стварних хитова музичког позоришта.
Конкретно, музички звезда тешки ударач музичког позоришта Суттон Фостер као глумица која игра више улога - жена која представља сваку жену у Старс Холлов-у током векова. Жена око које се врти читав град. Цхристиан Борле глуми у мјузиклу као бескрајно променљивом љубавном интересу и / или наративном уређају; он је такође познати глумац из музичког позоришта, који је некада био ожењен Суттон-ом Фостер-ом, и очигледно, њих двоје су некада гледали Гилморе Гирлс заједно . Мислим, знам Гилморе Гирлс воли нејасне референце, али мета-текст овде је закопан прилично дубоко, чак и према Палладиновим стандардима.
Дозволи ми да објасним шалу: Лик Суттон Фостер служи као јасан ослонац за саму Лорелаи. На крају крајева, Фостер је глумио у Ами Схерман-Палладино’с Бунхеадс , још једна ТВ емисија која је заслужила коначнији крај и никада је није добила. Бунхеадс је такође била о затегнутој материнској вези, у којој Келли Бисхоп није била Емили Гилморе, већ Фанни Фловерс, свекрва лика Суттон-а Фостер-а. Динамика је била на неки начин другачија, али паралела са Гилморе Гирлс није се могло порећи, чак ни у то време. Навијачи имају тенденцију да гледају Бунхеадс као духовни наследник, с тим што су неки одбацили емисију као не баш тачну. Слична је прича, али са тек толико промењених елемената да се осећају вантелесно и надреално. (Некако попут одређеног десетоминутног мјузикла који бих могао споменути.)
У контексту Старс Холлов: Тхе Мусицал , онда има смисла да Суттон Фостер глуми жену око које се град врти: Лорелаи Гилморе, ако желите. Такође има смисла да би Лорелаи и гледаоци Нетфлика сматрали да је искуство гледања овог мјузикла бизарно и нервозно, а не забавно. Док Суттон Фостер пева своје срце и трпи болно несмешно Хамилтон омаж, Лорелаи се најежи у мраку позоришта. Њу шутирају кад год покуша да провали једнолинију; она на крају седи у тишини, бележећи на блоку и гримасирајући се због срамоте ове емисије.
У колико могу да прикупим било коју поруку Старс Холлов: Тхе Мусицал , изгледа да јесте: не покушавајте да романтизујете прошлост. Уводна сцена емисије, коју је Тејлор написао у знак поштовања за драме Едварда Албееа (нпр. Ко се боји Виргиније Воолф? ), кулминира овим страшним цитатом: Волео бих да сам био у прошлости. Боље је од било које будућности са вама! Остатак емисије заиста се одвија у прошлости; следећа песма садржи досељенике који граде Старс Холлов, што очигледно захтева да ископају реку и преместе је (?!). Следећа песма, смештена у револуционарно време, укључује шалу о венчању са родбином, као и овакве редове: Имаћемо 14 деце и надамо се да ће троје преживети.
Све ове узнемирујуће линије упоређују се са ужаснутим Лорелаијевим изразом лица и радосним задовољним изразима свих осталих који гледају емисију. Следеће имамо индустријску револуцију и најгори реп који сте икада чули ( Хамилтон пародија). Затим емисија прескаче до данашњих дана, где нам Суттон Фостер пева да је свет ужасно место, а затим она и Цхристиан Борле набрајају низ малих непријатности, попут ситних седишта у авиону и онога што ресторани наплаћују за вино. Најгоре што могу смислити? Ставити у. Али не брините: Старс Холлов је имун на све те застрашујуће спољне проблеме, или барем ова песма обећава, јер глумци понављају шупље у прогањању хармонија. Шта не можете волети у граду Старс Холлов?
Ко би онда могао да заборави завршну песму мјузикла, која је само обрада АББА-овог Ватерлоо-а? Историјска књига на полици / увек се понавља ... Ватерлоо, нисам могао побећи да сам хтео.
Након мучних десет минута завршетка, Лорелаи слуша како остатак града обилно хвали Тејлоров мјузикл. Она је једини глас неслагања, истичући да их не би требало отимати Хамилтон (Таилор тврди да је то више омаж). Такође у пролазу каже да се чини да водећа дама заиста има ротирајућа врата фрајера. (Што се тиче тога да ли је то требало да буде коментар на Лорелаи и Рори-јеве дечке ... добро, тешко је рећи, али ова емисија никада није била у потпуности љубазна према сопственим хероинама по том питању.) Старс Холлов: Тхе Мусицал је, номинално, одраз онога што Таилор верује да је важно за град, али Лорелаи изгледа не може да пређе преко чињенице да то није у реду. Или је можда проблем што мјузикл заправо није важан. То је само представа, зар не?
И тако је Гилморе Гирлс , очигледно. Ако се ова рекреација Старс Холлов-а не осећа баш добро, можда је то зато што није. Није само надреално, већ је активно апсурдно - можда се чак иде и тако далеко да се то зове Позориште апсурда . Ово није Едвард Албее толико колико Самуел Бецкетт и Еугене Ионесцо. Као апсурдистичка представа, Старс Холлов: Тхе Мусицал понавља свакодневне чињенице изнова и изнова док не постану бесмислене; његов аутореференцијални став истовремено је досадан и нервозан. Активно је тешко обратити пажњу на то.
Али свет Старс Холлов-а у 2016 је апсурдно. Његово Чекајући Годоа нивоа апсурда. Апсурдно је да се чини да је цела звезда Холлов затворена у калуп за желе током последњих десет година. Зашто се Лорелаи и Луке раније нису венчали или разговарали о деци? Јер није било Паладиноса који би им написао дијалог. Зашто Рори раније није написала књигу? Зашто се цела њена каријера поколебала? Зашто је још увек опчињена истим дечацима које је упознала пре десет година, наизглед без икаквих промена? Зашто је све потпуно исто? Да ли је то утешно или отуђујуће?
Нисам сигуран. Мислим да би могло бити обоје. На крају треће епизоде, када Рори каже мајци да планира да напише књигу о њиховом заједничком животу, већ знамо како ће се звати. Наслов знамо много пре него што видимо да га Рори прекуцава. Лорелаи са ужасом реагује на идеју да мора поново да прочита властиту причу - кад мора да се види на сцени, на екрану, на страници. Али, како Рори истиче, то није само Лорелаијева прича - то је Роријева прича. Обоје имају исту причу, а како нам финале препорода показује са последње четири речи, та циклична судбина је очигледно неизбежна.
Али, како каже мјузикл, шта не можете волети у граду Старс Холлов?
(слике преко Нетфлик екрана)
Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!
Вондер Воман нова 52
