По мом скромном мишљењу, мислим да источноазијски хорор има Западни хорор победити. Западни — а посебно амерички — хорор је одувек фаворизовао крв, храброст, накарадност и страхове од стварног узвишеног терора (са неколико изузеци ). Запад такође има тенденцију да претерује (без игре речи) и производи филмове који јесу сасвим болесно . Азијски хорор филмови, међутим, имају тенденцију да фаворизују суптилност, атмосферу и психолошке последице натприродног и одвратног.
балада о палим анђелима
Дакле, без даљег одлагања, заронимо у листу неких од најбољих источноазијских хорора свих времена. И пре него што наставимо, имајте на уму да нећу помињати прстен (Прстен). Добро је. Најбољи. Сви знамо ово. Налази се на свакој листи „Најбољих азијских хорора“ икада направљеној, али неће бити на овој због оригиналности.
Видео сам ђавола
Иако неки могу тврдити да је овај филм трилер, рекао бих да га дубље психолошке изјаве које доноси приближавају царству хорора него чисте акције. На почетку филма, трудна млада жена по имену Јанг Јоо-иоунг остала је насукана на ивици напуштеног пута на периферији Сеула. Прилази јој Јанг Кјунг-чул, возач школског аутобуса, и нуди да јој поправи пробушену гуму.
Киунг-цхул затим наставља да је туче у несвест, киднапује је и раскомада у својој кући. Он мало зна да је њен вереник, Ким Соо-хјун, официр у Националној обавештајној агенцији. Након што је пронашао Јоо-иоунгове остатке у потоку, Ким Соо-хиун се заклиње да ће се брутално осветити убици. А мој Боже, брутално је потцењивање.
Филм је узбудљива игра мачке и миша између Киунг-цхула и Соо-хиун-а, а наглашен је неким од најжешћег насиља које сам икада видео на филму. Овде повезујем злогласну „такси сцену“ да бисте могли да видите на шта мислим. Међутим, прави ужас овог филма лежи у психолошким последицама туге и освете. Када се загледате у очи понора, понор гледа уназад, нешто што Ким Соо-хјун сазнаје на тежи начин.
Каиро
Западној публици познат као „Пулс“, овај Ј-хорор филм говори о духовима који нападају свет преко интернета, апсолутни мајсторски курс атмосферског хорора. Филм такође садржи најзастрашујућу сцену којој сам икада видео у било ком хорор филму, икада—и видео сам много од ужаса.
Сцена о којој је реч дешава се када Тошио Јабе, запослени у фабрици, одлази у стан колеге који је нестао данима. У стамбеном насељу наилази на собу запечаћену бирократијом и улази у њу (грешка). Унутра, наилази на дух жене која стоји у сенци на крају ходника. Откуцавање те фразе ме је заправо најежило, јер је ово једна од ретких сцена ужаса (могу да избројим на једну руку колико сам пута ово доживео) у којој постаје страшно страшније што више гледате у то.
Већина страха од хорор филмова (посебно на Западу) се ослањају на атмосферу и напетост пре него што видиш предмет ужаса. Пример: Касно увече тинејџерка дадиља чује шкрипу пода у ходнику на спрату. Мислећи да је то дете које чува, дозива дете да се врати у кревет. Без одговора. Она се пење уз степенице и поново дозива, али сусреће је само тишина и мрак. Она полако иде низ сеновити ходник и улази у дечију собу. Празно је. Она се окреће и бум ту је убица са ножем. Она вришти. Ми вриштимо. Достижемо врхунац нашег терора на откриће предмета ужаса.
У Каиро У том случају, откривање објекта ужаса је само почетак. Јабе наилази на духа, чудно је, а онда дух почиње ходање успорено према њему и јесте чиста агонија да гледа. Нећу то кварити, али одатле постаје још горе. Страхове на страну, Каиро такође слика јединствени портрет последица ужасне ситуације. Јабе је толико трауматизован због свог сусрета са духом да заправо упада у а депресија . Овај истинити одговор на трауму даје филму емоционалну тежину какву од тада нисам видео ни у једном хорор филму.
гио
Иако је већина најбољих хорор филмова жива радња, био бих погрешан да не поменем ову тријумфално застрашујућу аниме адаптацију манге из уврнутог ума Јуњи Итоа. гио (на јапанском за „риба“) је можда најпаклено најкреативнији хорор филм на овој листи. Премиса филма је следећа: Једног дана, Јапан је напао рибе на ногама робота. Као и већина анимеа, на папиру звучи откачено, али резултат је ужасна менажерија ужаса од које ће гледаоцима бити мука. Стомак ми се окреће док пишем.
Ако дубокоморска риба на ногама није била довољно лоша, риба такође ослобађа „смрад,“ трули мирис трулог меса који почиње да прекрива Јапан. И постоје милиона од рибе. То је одвратно. Најгори део? Шта год да се деси рибама да се надуве и испуштају штетни гас, почиње да се дешава и људима. Не улазећи превише у спојлере, филм је и алегорија за разорне ефекте оружја за масовно уништење. Те рибе нису ставиле роботске ноге себе , после свега.
Тхе Ваилинг
Као Каиро , Тхе Ваилинг је емоционално разарајући филм. Након доласка јапанског странца у мало планинско село у Јужној Кореји, мистериозна болест почиње да зарази сељане, узрокујући да постану убице и убију своје породице. На месту злочина посебно бруталног убиства, локални полицијски детектив по имену Јонг-гоо сусреће мистериозну жену по имену Моо-миеонг („без имена“ на корејском). Му-мјонг му говори да је странац дух и да је одговоран за убиства.
Филм је бриљантна алегорија за расизам и демонизацију странаца у друштвима малих градова. С обзиром на компликовану историјску везу Јужне Кореје са Јапаном, филм се ослања на предрасуде из стварног света како би наратив био моћнији. Мајсторске изведбе Квака До-Вона као полицијског детектива и Јуна Кунимуре као странца само доприносе драматичној напетости. Филм иде толико далеко да каже да је сам расизам отров који убија свакога кога дотакне, осећај који ће без сумње одјекнути код западних гледалаца.
Домаћин
Бонг Јоон-хо'с Домаћин је филм о чудовиштима, играно створење искреног према Богу, и проклето добар. Годинама након што је амерички војни патолог наредио свом корејском помоћнику да баци целокупну залиху формалдехида из њихове лабораторије у одвод и у реку Хан, становници Сеула почињу да виде чудно амфибијско створење које вреба у води.
У међувремену, власник продавнице грицкалица по имену Парк Ганг-ду, његова ћерка Хјун-сео и његова ужа породица отворили су продавницу у близини Хана како би унапредили своје пословање. Једног дана, створење излази из реке и почиње да напада и прождире људе. Парк Ганг-ду покушава да побегне са својом ћерком, али је створење зграби и одвуче под воду. Откривено је да створење хвата људе и складишти их у канализацију испод Сеула како би их касније појело, стављајући Парк Ганг-дуа и његову породицу у трку са временом да спасу његову ћерку.
Створење, титуларни „домаћин“, једно је од најкреативнијих и најгротескнијих чудовишта у новијем сећању. Делом риба, делом даждевњак, а делом жаба, чудовиште је химера најљигавијих створења природе која пецка кичму. То је одвратно. То је страшно. И најбоље од свега, није зло. То је једноставно животиња која покушава да преживи у свету који жели да је уништи. Филм је оштра алегорија за ефекте непровереног загађења и натераће сваког гледаоца да двапут размисли пре него што сипа било какве непријатне супстанце у одвод.
(Истакнута слика: Сховбок Ентертаинмент)
