Овај комад је био првобитно објављено на МовиеБоб . Овде је поново објављено уз дозволу.
Прво да утврдим да је тачно, бар што се мене тиче, следеће:
- Јужни парк је једна од најсмешнијих телевизијских емисија икада створена и вероватно међу најзначајнијим у култури.
- Треи Паркер и Матт Стоне су два најдаровитија писца комедија у било ком медијуму своје генерације.
- И серија и њени творци заслужено би задржали своју поп-бесмртност чак и ако ниједан ентитет не би произвео ниједно додатно дело (колико год изгледа мало вероватно).
- Свако ко је старији од 30 година пише на тему популарне културе 2015. године и прогласи нешто друго старим, све је сигурно, али тражи најмање 1/3 онога што добије. То је речено ...
Ако су Треи Паркер, Матт Стоне и Јужни парк су увек били бољи од готово било кога у послу у управо једној ствари, то је превентивна самоодбрана: Мало је других стваралаца који су толико доследно рефлексивни да предвиде скоро сваку критику свог рада и испеку лукаве инокутивне реплике директно у тесто. Ово је, уосталом, иста серија и креативни тим који су структурирали свој (до сада) једини позоришни излазак, Соутх Парк: већи, дужи и необрезани , око уображености мајке заузетог хеликоптера, која је несвесно покренула апокалиптични рат са Канадом због беса због њеног сина који је примљен у анимирани филм са оценом Р.
како је Франкенштајново право име
Дакле, било је и изненађујуће и помало забрињавајуће када је стигла претпоследња епизода серије са насловом Стараш се, причајући причу која се осећала голо аутобиографски као и било која претходна (што нешто говори!) У којој је Стан Марсх (Паркер) се налази у стању мучне депресије након што га задеси старосна болест. То му онемогућава уживање у било којем хобију, музици, филмовима или чак личним односима који су му некада доносили радост. Упркос томе што је болест сиромашног Стана постављена у смислу перцепције света који се буквално претвара у измет (ово је и даље Јужни парк , уосталом), било је тужно пола сата ТВ-а као и увек, и то је било пре него што Ландслиде Стевие Ницкс-а стао је у ред чекања због истакнутог финала без ударца. Да би још више заврнули нож, следећа завршна епизода приче (Асс Бургерс) задиркивала је могућност позитивног личног раста из искуства, само да би га отргла комично ударцем који је тешко ресетован на нулу и задњим ударцем, што имплицира да је Стан наставио у учешћу ликова у класичном стилу Парк смицалице са његовим пријатељима од тада па надаље требало је бити могуће само ако се прво напије.
Мрачно, сигурно, али и лукаво корисно: Нека се нико не усуђује рећи да било која наредна сезона носи осећај креативног умора или изгледа проласка кроз покрете, да вас Паркер и Стоне (или њихове легије навијача / бранилаца) не протјерају на своје Острво људских пунцхлинес-а са Барбаром Стреисанд и Сајентолошком црквом, без сумње до краја. Ха ха! Нема духа, геније! Рекли смо вам то још у 15. сезони!
Дакле, са увек оптимистичним осећајем да можда граде нешто што једноставно још не видим, гледао сам најновију сезону емисије (деветнаесту, тј. Четири године од добивања старих, за оне праћење) играјте се са нечим што се осећа доследно ... искључено. Свакако, смеха је још требало имати, а израда је била беспрекорна (и непрестано се развијала) као и увек, али постојао је осећај који је прожимао ваздух да се нешто у хемији - или можда састојцима? - променило. Како се сезонска прича нагло приближавала врхунцу ( Јужни парк је најновија серија која прихвата прекомерни формат дугог облика, континуитет од епизоде до епизоде) и доследан тон, тема и избор циљева почели су да се спајају, уназад бих јој коначно могао дати име:
Стара. Ликови, творци (који говоре кроз њих), филозофија и глас емисије одједном звучи тако јако, јако старо.
Јужни парк погодио популарну културу 1997. године онаквим ефектом ниоткуда који више заиста ништа не може имати, у последњем тренутку историје када би сви (барем како је дефинисано у смислу гледаности западне ТВ) сазнали за нови комад медија одједном. Док данас чак и најскровитији таленти могу стећи легију следбеника путем Интернета пре него што се коначно проливају у дневну собу света, оно што је постало Јужни парк је само икада била грубо анимирана видео божићна честитка од пар незадовољних комичара са Средњег запада којима је овај или онај инсајдер (који су међу првим навијачима били Џорџ Клуни) пролазио по Холивуду све до Цомеди Централ-а - настојећи да се радикално ребрендира од клириншке куће ради прекомерни прелив и необична цена попут (тада) недавно преминулог Мистери Сциенце Тхеатре 3000 - искористио огромну шансу за наручивање серије. Иако ће се историја несумњиво сећати преуређеног Јона Стеварта Даили Схов (стигао две године касније ’99.) као најтрајнији и најважнији допринос мреже култури, на минут су тамо квартет Паркер-а и Стоне-а с безобразним грлима били лице новог таласа у ТВ комедији.
бро 1 бро 2 меме
Емисија као да је случајно посрнула у већу важност. То није била прва анимирана серија која је плаво функционисала или је била под ватром (чак Симпсонови , који се осећа отприлике нервозно као и Сунђер Боб у овом тренутку, зарадио протесте још тог дана), али чинило се да је то први који се истински наслонио на критике и као резултат напредовао. Паркер и Стоне су можда започели пунк рок мандат да разбесне што више њих, укључујући и своје обожаваоце (рани усвојитељи су се огребали по глави у епизоди која је одустала од скатологије за продужени пастиш Годзилла / Ултраман, и шокирали су сами ствараоци по не сматрајући за смешно да му је ускраћен одговор на питање о родитељству Ерица Цартмана), али када је дошло до гурања, испоставило се да је двојац имао много тога да каже о политици, медијима и култури.
Очигледно, будући да су то често говорили гласовима презреле деце из цртаних филмова, њихове речи су уложене са резним осећајем непосредности: Без обзира на то што су Паркер и Стоне имали да кажу, звучало је свеже, ново и двоструко трансгресивно све док је је излазио из Стана, Килеа, Цартмана или Кенниа - изврстан трик медија који се није применио тако ефикасно откако је Цхарлие Бровн једним рукама срушио индустрију алуминијумских божићних јелки и ону која Јужни парк коришћени толико дуго да је то још један знак у корист серије и даљи доказ вештине његових стваралаца. Такође им је помогло што су њихове друге вештине укључивале одржавање херкулског времена преокрета у производњи и спремност да остану истински ангажовани са културом о којој су коментарисали, дебитујући епизоде о Ворлд оф Варцрафт , Игра престола, Покемони , па чак и избор Барака Обаме на њиховим високим тачкама вредним расправе.
Али све се ствари на крају повуку и ретроспективно се чини готово прикладним да стекнем осећај да је смртност коначно дошла Јужни парк на крају исте године која је такође видела (до сада) иконичније поставке Цомеди Централ-а, Јон Стеварт и Степхен Цолберт, срушили завесу над мандатима који су дефинисали читаву генерацију америчке политичке комедије, ако не и политике. Разлика је, међутим, била она у Стевартовој Даили Схов и Извештај Цолберта су се завршили сопственим рукама њихових креатора и признањем да су рекли своје дело и време је било да се крене даље. Супротно томе, оно што је на крају било толико узнемирујуће у овој сезони Јужни парк било колико је то изгледало необично не-интроспективно. Не само да су аватари Паркер-а и Стоне-а, много више него икад раније, звучали као бесни старци који вичу на свет који пролази, већ су први пут икад ишли напред у потпуности несвестан тога.
За оне који нису гледали (или само провирили), епизоде сезоне биле су структуриране око сложене приче о заверама у којој су новоосјетљиви Интернет огласи покушали Они живе тајно преузимање друштва у стилу, почевши од Соутх Парка у Колораду. Витице завере манифестовале су се на разне наизглед неповезане начине, од изградње целе хране преко гентрификације града до популарности поџанра јапанске фан-уметности који приказује истополне везе међу мушким ликовима из цртаних филмова (јер ово је, опет, још увек Јужни парк; ), али је далеко најистакнутији био долазак новог главног антагониста у виду директора ПЦ-а, школског администратора који се ревносно залагао за прање списка узрока социјалне правде и нескладног насилничког мачо бравада који приличи његовом стереотипном братству дизајн ликова. У ономе што ће се вероватно догодити као епизода са потписом сезоне, покушај ПЦ Принципал-а да успостави безбедне просторе без критике за све у граду, довео је до персонификације Реалности у облику подругљивог негативца немег филма, који је замерио грађанима (али, заиста, публика) која се не суочава са наводним чињеницама свакодневног живота - или, према његовим речима, Па, жао ми је што свет није један велики кампус слободних уметности!
ПЦ Принципал се, наравно, привидно окренуо на страну добра у чудном, наизглед ужурбаном финалу сезоне. Неки од осталих сезонских буба који привлаче пажњу (полицијска пуцњава, Доналд Трумп, Цаитлин Јеннер) вероватно би били мета Јужни парк чак и без неке обједињујуће сезонске теме, с тим што су Паркер и Стоне увек посебно радовали увијање носа актуелних прогресивних разлога, посебно оних које су пригрлили њихови рефлексно либерални холивудски вршњаци. Али укључивање фан-уметности иаои (мушке / мушке романтике) као главне тачке радње целе епизоде (Твеак к Цраиг) помогло је да се за мене искристалише тема у теми: наиме да то није једноставно Јужни парк враћајући се у Тим Америка: Светска полиција добро се подсмехујући самозадовољној страни поп прогресивизма, али још наглашеније два водећа гласа комедије генерације Кс узимајући све већу културну истакнутост миленијалаца и коначно, у огорчењу и са готово сумњивим недостатком самосвести, захтевајући знаш, па ... Шта је данас са децом !?
Јаои је, наравно, афирмисани уметнички и књижевни поџанр са дугом и сложеном историјом у свом родном Јапану, али његова популарност је на западу дошла углавном у облику онлајн фан-арта. Последњих година ово је отишло још даље на платформи друштвених медија Тумблр, што је чињеница која је кључна за целу сезону ако сте толико упознати са културом интернет активизма као што су Паркер и Стоне очигледно. (Платформа је играла улогу у претходним епизодама серије.) Тумблрова репутација, осим Фацебоок-а и Твиттер-а, постала је место окупљања социјално свесних миленијалаца, посебно око тема социјалне правде попут расе и родне политике (поштено или не, често је уоквирен као леви центар насупрот старијим слободарским / деснориским платформама као што су Реддит и 4цхан), што корисници Тумблр-а често промовишу путем међусобно подржавајуће културе размене мема која нарочито успева на пресеку политике и поп културе где Јужни парк некада владао врховно. 2005. било је невероватно да су Стан, Киле, Цартман и Кенни могли сваког појединачног смрдљивог детета са колеџа претворити у анти-сајентолошког узбуњивача у једном емитовању, али петнаест година касније, Тумблр је тај који може масовно помазати ЛГБТ најновију Диснеиеву принцезу икона на пола првог приколице, при чему оба феномена деле само повремено претерану праведност њихових заговорника.
У суседним просторима на мрежи, Тумблр често стоји као реторичка врећа за ударање свих од отворених група мржње (мислите на кампању узнемиравања ГамерГате-а или разних крајева Бреитбарта и Стормфронт-а) до разумнијег повратног удара од остарелих бумер-а и Ген-Кс комичара попут Јерри Сеинфелд (или Цхрис Роцк) обрушен на критике на рачун увредљивих шала политички коректне миленијске публике. ПЦ Принципал, наравно, тупа је персонификација бившег, дословног насилника са рачунара који наноси агресивну казну ономе ко се усуди да говори или размишља ван такта са стално променљивом идеолошком чистоћом - оно што су небројени делићи оматања руку назвали безобразлуком културе.
Тони Старк и ја
Све је ово, посебно предење долазне критике у карикатуралног негативца, класична ствар Јужни парк је раније направљен, али овог пута постоји осетљив недостатак стварног везивног ткива између различитих елемената (касно долазећи морал о томе да је политички коректан говор гентрификација, али за језичка земљишта са бизарним, импотентним ударом у завршници), који је, искрено говорећи, шокантно од стваралаца који су некада окренули своје ривалство са Породичан момак у прилику да се испита слобода изражавања у односу на верску пародију у ери након 11. септембра. Паркер и Стоне једва да су непробојни и Парк је и раније набасао на пуно, али спектакл серије која је преписала књигу о останку зимзелена и бавећи се културом коју је сатирао, наоко посвећујући читаву сезону исмијавању забринутости нарастајућих генерација без икаквог пратећег самооцењивања, био је крајње збуњујући - посебно од само- одбрана је још увек био тамо, при чему је прва сцена ПЦ Принципал-а био монолог о томе како је понашање града (читај: серије) заглављено у временском искривљењу.
То не значи да Јужни парк (или било која друга серија) има неку врсту обавезе да буде у току са генерацијским или политичким ветровима. Заиста, жудња емисије (и њених креатора) да подједнако снажно подстичу левицу и десницу увек је била део њеног потписа. Лако је заборавити, али када је серија слетјела усред Клинтонових 90-их (деценије у којој је политичка коректност први пут постала уобичајена фраза), гледајући хумористичну емисију са стварним улицама културе младих и ватреним салвама у окружењу, толеранција пусх, а друге прогресивне вишегодишње биљке Ген Ксерс су примале као задане позитивне вредности од Улица Сезам тачно до краја Пријатељи , био је део онога због чега се осећало узбудљиво и другачије. То је такође оно што је победило у серији коју (тада) мало вероватно следи на десници, а колумниста Андрев Сулливан синхронизовао је око 2001. младих конзервативаца Јужни парк Републиканци на жалост стваралаца, који су непоколебљиво инсистирали на томе да су они (и емисија) ставили своје право на средину: на Јужни парк морални спектар, војна / индустријска десница и доброчинитељица левица једнаки су антагонисти малог човека коме је вероватно ишло сасвим добро док му нису почели сметати.
Од свих личних фиксација и притужби којима су допринели Паркер и Стоне Соутх Парк’с темељна ДНК, та посебна перспектива је можда најочитији доказ њиховог одрастања на америчком Средњем западу, региону коме је дато да буде ухваћен између битака сукобљених културних бехемота, било да је то републикански југ наспрам демократа или само Нев Иорк насупрот Лос Анђелес као економски центри моћи. Али, то је и универзално утешни појам, јер би готово сви желели да о себи мисле као о нормалној, разумној особи коју на свим фронтовима опседају апсурдне крајности - и која, уосталом, не воли стабилност (барем своју) до хаоса и преокрета? Када протестни марш затвори градски блок, Јужни парк Први инстинкт је да се погледа мимо активиста и њихов непријатељ да изрази саосећање са људима који нису тражили да буду умешани, али сада свеједно касне на посао.
Али апсолутна средина је маштарија колико и постојање чистог добра или зла, а проблем с тим што ме оставите на миру као филозофски идеал (било за цртану представу или за људски живот) је тај што не можете одољети преокрету и без тога подржавање статуса куо и у ери у којој су саме промене (промене у демографији, промене у друштву, промене у прихватљивом језику, итд.) често у првом плану наших најраздвојнијих дискусија, рефлексно анти-преокрет (без обзира на разлог) је веома заступање стране ма колико неко инсистирао на супротном. Ово је лукав терен за свако дело сатире где је непосредност део бренда: Све је теже бити рок звезда када сте ви ти који тражите да музика буде одбијена.
сезона зле вештице
То је управо неприлика у којој Паркер, Стоне и Јужни парк по мојој процени сада су се нашли: Требало је мало времена, али чини се да су прешли тачку у којој њихове двоструке централне симпатије - сопствена самоправедност и праведност натукнутих малишана - више нису једно те исто . Јужни парк је У овом тренутку Естаблисхмент и мали момци у вечитој опасности да буду згажени све мање личе на средњовековну генерацију Ксерс која га је створила, а више на огорчену дугу неистомишљеника који праве буку попут Тумблра (или на улицама). , у том случају). На крају, сезона 19 се до краја није осећала баш као да су креатори шкрипали зубима надмудрајућих миленијалаца неколико тренутака након што су их схватили да су их коначно треснули у лице. Хм! Ви, клинци данас, са својим хула-хооп-ом и својом социјалном правдом!
С једне стране, не постоји правило које каже да је нервозни хумор једина покрајина групе млађих од 30 година; Доказ томе је сведочење метаморфозе поменутог Јона Стеварта од каријере која је дефинисала од смркнутог МТВ-а до саркастичне седе косе политичке савести. Али иако је потпуно могуће да комедија (и комичари) преживе или чак и напредују у облику све старије одрасле особе која данас заокупља децу, нејасно је тачно како Јужни парк учинио би то. за разлику од Симпсонови , који је постепено усмјерио фокус са Барта на Хомера у транзицији од трендовског узнемиривача до раста културних знаменитости, Парк осећа се трајно ожењеним са Главном четворком као централним личностима. Породичан момак кретао се сличним боловима дуговечности (ваша километража може зависити од њиховог успеха у томе) допуштајући лику самоинсталирајућег лика творца Сета МцФарланеа, Брајана, да се органски пребаци са моралног центра у серију на нарцисоидну мрзовољу без додира која нико не воли, али ти стариш већ је узео Парк’с верзија те врсте померања карактера у логичку крајност и назад.
С друге стране, не остаје сваки чин моћан у годинама које напредују. Једном давно, Деннис Миллер је био икона пре Јон Стеварт-а политичке комедије, мотор-уста људског тезауруса чији збркани тренутни догађаји чине његову ХБО серију својеврсним прототипом Даили Схов, али ход времена (и самопризната реакција која је променила живот 11. септембра) одвео је његову комедију у беснији, конзервативнији смер. У мери у којој је данас уопште познат, ради се о десничарској радио емисији (недавно закљученој) и гостујућем споту који се понавља на Фактор О’Реилли , судбина далеко од онога што су га навијачи некада сматрали: станд-уп херој мислећег човека. Додуше, мало је вероватно да маестре очекује нешто тако екстремно Јужни парк (као прво, већ су успоставили другу мегауспешну каријеру као хитери на Броадваиу), али јаз између Милеровог пуног грла неоконзервативизма из Бушове ере и збуњености његове базе обожавалаца Ген Кс и Паркер-овог и Стоне-овог мрзовољног цинизам око Тумблр-а, који су прихваћени генерацијом, попут трансродних питања, свакодневно се осећа све мање и мање, а баук Милеровог пада виси над сваким стрипом који се једног дана пробуди и нађе као Старац кад су још јуче били деца о којој он говори да наручи травњак.
Ипак, коначна иронија и она која чини Соутх Парк’с Особине пивота у сезони 19 све су искривљеније, посебности су праведности Шта о миленијумској друштвеној свести, Тумблр-активизму, култури безобразлука, а остало изгледа да толико смета Паркеру и Стонеу. Жалбе које су пукле под наративном површином сезоне познате су свима који су поднели талас или три повратка интернета против СЈВ-а (Ратници социјалне правде): Превише су љути. Никад нису задовољни. Прво пуцају, а касније постављају питања. Захтевају идеолошку чистоћу. Не поштују процедуру, мандат или институције. Они се бунцају, бунцају и бесне, понашају се према поп култури наизменично као кутија играчака или циљни опсег и неће одговорити на такав начин. Они се, заправо, понашају као огорчени, разбеснели адолесценти који су превише набијени откривањем нове моћи да обликују културни разговор да би му се мучило да носи било какву меру одговорности.
То ме подсећа на некога кога сам некада познавао. Неко ко је реаговао на бриге око тога како да причају вицеве после 11. септембра, Пази нас. Некога ко се није просто бојао, али жељан да позове све од Мајкла Мура до Кристофера Рива до Тома Круза. Неко чији је одговор на професионалну издају колеге био невероватно ратоборан, добро, хајде, али претворићемо вашег лика у насилника детета испраног мозга, а затим га убити. Неко ко је видео вредност у томе што је био гласан, љут и нетактичан када се радило о преношењу поента и ко није само позвао на снисхођење и руковање старијих генерација, већ заправо обрадован у томе. Звучи као неко кога си познавао, Стан? Или ти, Киле?
Не постоји таква ствар, јер су Треи Паркер и Матт Стоне одувек били нестрпљиви да нас подсете као неприхватљиву мету када је сатира у питању, али избор и распоред мета могу открити много о онима који их бирају и окрећући их пуна мера пушака (ан цео сезона телевизије) на перципираним темељима миленијумске културе и, имплицитно, на миленијалцима као самој генерацији, Јужни парк чинило се да је завршио свој прелаз са бунтовног бесног детета који бесни на сваки наговештај власти ка утврђеном, укопаном бесном старцу који је тресао песницом генерацију која је устајала иза њега. Док Јужни парк је већ трпео и правио будале од својих критичара, тешко је замислити како се извлачите из ове посебне путање када је ваш бренд увек био поштено искрен по сваку цену.
Заправо старите.
постер капетана америке из рата бесконачности
Боб Цхипман је слободни писац, филмски критичар, аутор и новинар. Као творац Тхе Биг Пицтуре-а, Тхе Гаме ОверТхинкер-а, Ин Боб Ве Труст анд Реалли Тхат Гоод, провео је скоро деценију покривајући филмове, видео игре, стрипове и све врсте популарне културе широм Веба; укључујући и његову ИоуТубе канал , заузет је Твиттер и његов Блог - са великим делом свог дела, делимично подржаним од његовог МовиеБоб Патреон.
(слика преко Цомеди Централ)
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли Мари Суе даље Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
