Два филма су дефинисала моју идеју о одрастању бунтовничке моћи: Искључи и Тхелма & Лоуисе . Данас славимо 30. годишњицу овог последњег, који је остао од најзначајнијих филмова икада снимљених.
програм летњег читања ноћне долине
Филм је написала Цаллие Кхоури, а режирао Ридлеи Сцотт, а филм прича причу о најбољим пријатељицама Тхелми Дицкинсон (Геена Давис) и Лоуисе Савиер (Сусан Сарандон) док су кретале на викенд одмор у планинама како би се одмориле од својих туробних живота и јебени мужеви / дечки у Аркансасу. На њиховом путовању, Тхелма је скоро силована, а Лоуисе пуца у свог потенцијалног силоватеља, започињући их обоје на путовању као одметници који беже од полиције.
1991. године пејзаж жена у филму био је врло ограничен, али полако се мењао. Упоредо са Тхелма & Лоуисе, један од највећих филмова те године био је Јодие Фостер Кад јагањци утихну , још једна прича о уверљивој жени заглављеној у речи мушкарца која ју је гурнула у неудобан угао. Али док на путовању Цларице Старлинг делује унутар система, Тхелма и Лоуисе заузимају став ван њега.
Нисам желео да пишем о две глупе жене или две зле жене које иду на злочин, сценариста Рекла је Цаллие Кхоури. Желела сам да пишем о две нормалне жене. Дефиниција жена представљена у филмовима и представама је тако уска, тако ограничавајући.
Филм носи свој феминизам на рукаву (или, у неким случајевима, одрезане границе) и не боји се да обе жене на свој начин прикаже као сексуалне, мањкаве и опасне жене, истовремено водећи рачуна да разумемо зашто то чине њихов избор.
Једна од осталих ствари које чини је силно коришћење силовања као уређаја за заверу на један од најбољих начина на који се то може учинити. Тхелмино скоро силовање је оно што подстиче Лоуисе да убије човека, али такође открива делове Лоуисеине прошлости. Кад жена тако плаче и вришти, она се не забавља, каже она. И то је линија која капа од њене личне боли.
Никад се не наводи да је Лоуисе силована; линијама дијалога подразумева се да је и она силована и прошла језиво суђење у Тексасу. Због тога се током филма никада не жели вратити. На много начина, њено убиство Тхелминог силоватеља прилика је да ослободи свог пријатеља од суочавања са сличном траумом. Читава њихова борба покушава да се крене против снага које би их заробиле.
Отуда зашто их је тај иконски завршни кадар у ваздуху. Никада не морамо да их видимо како умиру јер смрт није била поента, то је била слобода.
Кхоури објаснио у интервјуу , Они су одлетели, ван овог света, у масовну несвест. Женама које су потпуно ослобођене свих окова који их спутавају није место на овом свету. Свет није довољно велик да их подржи.
У време објављивања, филм је назван антиман, која, како је рекла Геена Давис , Ако вам овај филм прети, поистовећујете се са погрешном особом.
Већ као Атлантик илуструје , трајна порука која је временом остала непромењена је да људи не могу веровати закону када је реч о заштити и поверењу преживелих силовања:
аовин господар прстенова
[…] Основна чињеница Тхелма & Лоуисе —Та која на крају покреће његову завјеру и због које се данас осјећа тако разочаравајуће свјеже — признање је жена да не могу вјеровати закону, јер им закон не вјерује.
(слика: МГМ)
