Ако би емисија могла да представља моју душу, била би то 2. сезона Мастер оф Ноне . Апсолутно. Без питања. Азиз Ансари и сарадници знају како да направе лепу (и урнебесну) телевизију. Иако ћу у понедељак написати дужи чланак о томе како верујем у то Мастер оф Ноне је готово једнократно чување телевизије, желео сам данас да напишем о Хот Таке-у који сам виђао на неколико места са којима имам проблема. Францесца (Алессандра Мастронарди) је манијачна девојка из снова. Уф.
** СПОИЛЕРИ, ВАС **
Сад сам већ разговарао овде на сајту о томе како мрзим фразу манична девојка из снова. Постао је лењи стенограф за критичаре који желе да женске ликове опишу особинама које им се не свиђају или које сматрају да су оснажујуће. И схватам. Неко време је био користан као троп. Треба нам начин да разговарамо о преузетим женским ликовима. Такође, гледајући горњу слику, потпуно је схватам. Је ли то шешир? То је шешир, зар не? Потпуно МПДГ униформа.
Или је то само заиста сладак шешир који, заправо, носе неке жене.
После његовог распада крајем Мастер оф Ноне Сезона 1, Дев (Азиз Ансари) је слободна и има животних промена током неколико месеци проучавајући израду тестенина у Модени у Италији. Део тога била је његова веза са Франческом, али још увек није била романтична. Једна од најсвежијих ствари у њиховој вези рано је била та што су заиста били само пријатељи. Имала је дугогодишњег дечка и њих троје би се дружили заједно. Такође смо видели како на Дева утичу сви у граду, граде везе и заиста постаје део живота Модене. Францесца је у почетку био само један од неколико људи који су му учинили Девово време у Италији важним.
У ствари, Дев је у Модени упознао Енглескињу (чији је телефонски број на крају изгубио када му је телефон украден у Еп. 1, Тхе Тхиеф) са којом је имао тренутну клише везу и за коју смо мислили да би могла поново да уђе у слику у једном тренутку. Поготово што се управо изгубила у етру. Та жена се никада није вратила, али када је Францесца почео да посећује Њујорк са Пином (Риццардо Сцамарцио) када је путовао у источне САД на посао (те плочице се неће продати саме!), Постало је јасно да је њихово пријатељство више него пријатељство и да је свако од њих тражио испуњење у другом.
Неколико рецензената говори о томе како нису мислили да је Францесца добро дефинисан лик. Анна Силман у Тхе Цут-у била посебно оштра, потпуно одбацила лик, тврдећи да нема личност, и рекла,
Волим да мислим да би Ансари био превише паметан да напише тако танко скицирану америчку женску улогу (Рејчел, његова љубав која се занимала прошле сезоне, сигурно се догађало више). Али учинити девојчицу из снова европском - заогрнувши је у скуп регионално специфичних интереса и преслатког нагласка - пружа покриће. То постаје једноставан начин да потпомогнете шармантни лик, а да заправо не пружите никакву убедљиву унутрашњу дубину.
Код Готхамиста , Бен Иакас пише да је упркос значајним чарима Мастронардија, последње две епизоде претварају у италијанску Амелие, маничну Пикие Дреам Гирл чија се нејасна мотивација и напади хировитости баш не уклапају у Ансаријев стил глуме. Ма колико ме емисија покушавала уверити да имају хемију, пробледела је у поређењу са везом Дев / Рацхел која је живела у њој.
И упркос томе што је изгледало да ужива у карактеру и изражава наду (ону коју делим) да одговор на двосмислен крај сезоне није да се Францесца и Дев одмах окупе, Рафинерија 29 није могла да одоли фрази Манична тестенина из снова.
Не знам коју емисију су ови људи гледали, али на Мастер оф Ноне сезону коју сам гледао, Францесца је била жена која је ставила све на чекање када јој је мајка умрла да би помогла баки да води своју продавницу тестенина. Она је неко ко је читав живот живела у малом селу и имала је само једног дечка са којим се на крају вере. Она је млада жена која се осећа заробљеном околностима ван своје контроле и никада заправо није успела да пређе прописани сценарио.
Ако је ишта друго, она је Италијан Георге Баилеи (знате, момак из Диван живот ?), одбијање уметничке школе, привлачење Њујорка, повлачење сопствене душе, јер јој се повлачење одговорности према породици чини још снажнијим. Ма колико је то меланхолично чинило. Она је неко ко жели да уради праву ствар, чак и о свом трошку.
Па ипак, баш као и Џорџ Бејли, она не може да одоли кокетирању са оним животом о којем сања. Док је непрестано смишљао планове за колеџ (који је похађао) и путовања (за који је ишао), а боравио је у Бедфорд Фаллсу, јер је то место где његова супруга жели да буде, Францесца посећује Нев Иорк само да би се вратила кући. Враћа се на месец дана, али решена је да остане у вези која је очигледно не чини срећном. Она проводи време са Дев знајући да то може ићи само тако далеко, али не могавши да се одупре блискости коју деле.
минецрафт енд поем шифроване речи
Наравно, на ово треба гледати мало другачије јер је она женски лик. Жене јесу очекиван стављати друге на прво место, неговати и бринути о другима на првом месту. Иако је савет који добијамо у авионима да обезбедите своју маску пре него што помогнете другима, од жена се углавном очекује да се у потпуности одрекну својих маски ако то значи да помажу некоме другом. Дакле, схватам да кад гледаоци гледају Францесцу, можда неће бити задовољни оним што виде.
Жене су толико недовољно заступљене на телевизији да желимо (треба!) Да сваки женски лик има богат и дубок унутрашњи живот. Желимо да она има личност и своју причу. Али шта ако покушавате да ухватите лика чија је цела ствар то што она не зна ко је или шта жели или треба од свог живота, јер јој никада није било дозвољено (нити је дато у било ком тренутку) да то да било каква мисао? Да ли је због тога ишта мање богат или привлачан лик? Да ли личност мора да значи да лик зна себе у потпуности?
На крају сезоне постаје јасно да није само Дев у глави обликовао фантазијски наратив око њихове везе. Ово је била фантазија и за Франеску, и док Мастер оф Ноне је чврсто Дев-ова емисија, Францесци је посвећена велика лична пажња. Била је жена која попут многих жена поставља фасаду која свима ставља до знања да је потпуно добро. Овде нема проблема!
И у почетку су пукотине на тој фасади заиста суптилне. Мастронарди даје диван перформанс који пружа пуно информација у ситним погледима. Почињемо да схватамо да јој у Модени није све у реду од њеног првог путовања у Њујорк. Не говори ништа, али не мора. Камера нам даје до знања шта се с њом догађа у малим тренуцима који су бољи од сцена са излагачким дијалогом. Квалитетан подтекст има и у готово свему што она каже, ако обратите пажњу.
Тада је очигледно када фасада пукне у Амарси Ун По и ми, попут Дева, одмах примећујемо помак. Слатку, бујну, заиграну личност требало је заиста појачати да би промена била упечатљива, и то је оно због чега ми је пошло за руком. Међутим, само зато што је та фасада била тамо, Францесца не чини ништа мање стварном или нијансираном. Прави људи од крви и меса непрестано постављају фасаде.
Морамо бити бољи у разликовању лоше написаних ликова и слабо развијених ликова. Под тим подразумевам да неки људи у стварном животу не знају како да се дефинишу. Ако бисте их питали шта воле, желе или желе, њихов одговор би биле варијације на Не знам. Ти људи нису ништа мање заслужни што се њихове приче причају на екрану, а пуно је драме код лоше развијене особе.
Иако смо заиста навикли да виђамо мушке лигаре или мушке ликове који се не догађају превише, или који лажу себе или раде грозне, мање искрене ствари док смишљају свој живот, ми смо мање навикли да гледају жене како то раде на екрану. Франческа је таква особа, а у случају Мастер оф Ноне, Мислим да је пример једног од оних типова људи који су написани заиста аутентично.
(слике: Нетфлик)
Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!
- Мари Суе има стриктну политику коментарисања која забрањује, али није ограничена на личне увреде било ко , говор мржње и троловање.—
