Не дохваћа ме култна Греедо сцена, нити легендарни кога знам. За мене је то тренутак на Звезди Смрти у којем Хан Соло, изгубљен и покушавајући да се заустави, каже царским војницима: Сви смо овде добро ... Затим долази ред који ће га предати олујном војнику и приволети му да ја заувек: Како ти ? Баш кад стражар на другом крају интерфона схвати шта се догађа, Хан пуца у читав апарат.
Ионако досадан разговор, мрмља. Сваки пут када гледам ову сцену, моје заљубљивање у овај лик, успостављено када сам имао шест година, експоненцијално расте. Волим да изнова и изнова мапирам његову еволуцију. Почиње са толико самопоуздања у то ко је он - тип који први пуца и не верује ни у једну другу силу осим у глупу срећу.
Полако то самопоуздање испарава и замењује га вера у стварни циљ. Његова мала, огорчена интеракција са војником олује открива његову истинску хаотичну природу, склоност ка импровизацији и револуционарни дух који ће га на крају инспирисати да постане део покрета већег од њега самог. Наравно, све ово ради док је безобзирно смешан. Ко би могао да ми замери што га волим?
Како се испоставило, гомила мушкараца. Све што треба да урадим је да обучем једну од неколико кошуља на којима је лице Харрисона Форда да бих ушао у расправу око које не могу да победим.
У ствари, Хан Соло је био предатор, кажу ми моји мушки познаници. Понекад овај навод потиче из стварне историје - афера тридесетпетогодишњег Харрисона Форда са деветнаестогодишњом Царрие Фисхер, увек сумњичава и коначно потврђена у Фисхеровој аутобиографији.
Да ли имамо моралну обавезу да не гледамо рад предаторских мушкараца је важно питање, али је такође различито од онога о чему говорим. Чешће мушкарци који ми говоре о Хану Солу, лику, верују да су препознали нешто у његовом поступању према Леји, обично у сцени у Царство где деле први пољубац. Могу напамет да цитирам ову сцену.
У вашем животу нема довољно ниткова, каже Хан.
Случајно волим симпатичне људе, узвраћа Леиа.
Хан се приближава. Ја сам фин човек.
Не ниси, ти си—
Како се музика надима, Хан је пољуби, али је Ц-3ПО одмах прекида, и досадно и службено, пошто је изоловао спрегу обрнутог флукса снаге. Шта није у реду са овом сценом, према речима мушкараца са којима сам се свађао на забавама? Све. Леиа дрхти док Хан ставља руке на њене. Она не пристаје на ову акцију и препире се с њим док се он креће да је пољуби. Кажем им да Царрие Фисхер не игра тако - не плаши се Хана, већ сукобљених осећања у себи.
Али зар филм не каже ‘Не значи да’? питају ме и ту се моја расправа распада - или се проширује у нешто сложеније, у зависности од тога колико ме нервира у овом тренутку. Јер, наравно, филм каже не, значи да. То каже већина филмова. Холивуд се увек плашио импликација женске жеље.
Да би се женска протагонисткиња показала моралном, мора се одупријети напретку свог мушког колеге, бар током првог чина филма. Ратови звезда , узимајући наговештаје из филмова о Свасхбуцклеру из 1930-их, у потпуности се препушта овом отровном наративу. Паооо ... значи ли то ја урадите мислите да је Хан Соло предатор?
је соко у Осветницима 2
То значи да, као обожаватељица и сценаристкиња која идентификује жене, константно анализирам своје омиљене приче и откривам поруке у њима које подривају идеале у које верујем. Значи да сам савршено срећна Бела Кућа, Тхе Сеарцхерс , и Пулп Фицтион кроз прозор, али то је некако другачије са Ратови звезда , уметничко дело које је утицало не само на моје писање, већ и на то ко сам ја као особа. То значи да, наравно, постоје нескладни елементи у Ханиној и Леиној романси, али постоје и патос и опасност и текстура од којих још увек нисам спремна да одустанем. Штавише, није ли врста антифеминиста срамотити жену због уживања у нарацији?
Белци у последње време много покушавају да то докажу Ратови звезда припада њима и само њима, али Хан Соло - са својим хумором, својом несигурношћу, својом романтичном романом достојном косом - увек је припадао мени. Видим исту сложеност у перформансу Харрисона Форда коју је толико људи видело у Мерилин Монро Дијаманти су најбољи пријатељи девојке —У другом чину Нова нада , његов акт мачизма почиње да се распада, што је доказано у интеракцији са олујником испрекиданом анксиозношћу, и каснијем тренутку када се спушта низ ходник звезде смрти, вриштећи и пуцајући у свој метак без освртања.
Све ово да бих рекао да су моја осећања према Хан Солоу сложена и још више у односу на мој феминизам. Сам феминизам је компликован. Нико то не може објаснити једноставно без разблаживања нијанси, аспеката и мана, али то не спречава Холивуд да покуша.
Уместо онога што нам треба (више жена писаца, више жена писаца у боји, више транс и небинарних писаца, и још много тога), велики студији имају тенденцију да нам дају нечасне приказе који би требало да чине да се осећамо виђеним. То злогласно Ендгаме снимак свих женских чланова глумачке екипе, који се одриче наративне логике како би доказао да је филм - и Марвелов - феминистички бонафид. (Зашто су све жене овако груписане током битке? Да ли су дозвољени дечаци? Да ли одржавају реп у стилу 70-их? Ко је ово организовао?)
Дизнијева одлука да одсече Шанга од Мулан због покрета Ме Тоо служи као још један пример. Сханг и Мулан не делују према својим осећањима до краја оригиналног филма, када он више није њен претпостављени. Овај филм би могао бити приказан у канцеларијама као пример одговарајућег протокола за љубав на радном месту.
А ту је и бескрајна понуда снажних женских протагониста које нам Холливоод баца од 90-их. Знате о каквој говорим. Сада чак постоје и у Бондовим филмовима. Они се баве деколтеом, али имају и митраљезе, тако да знамо да су независни.
С времена на време, магија се догоди. Свако мало добијемо филм попут Патти Јенкинс Вондер Воман . Вондер Воман'с Диана је толико ствари - снажна, сигурна, али и наивна, дрска, импулзивна, сексуална и несвесна.
Њено љубавно занимање, Стеве Тревор, показује толико нијанси колико и Диана. Јенкинс позајмљује мало из архетипа Хан Соло: Стеве је отмеван и смешан, али открива рањивост у том лику и проширује га. Како га глуми Цхрис Пине, Стеве показује понеку стидљивост у интеракцији са Дианом - или можда то није стидљивост, већ способност да се одрекне неке контроле и дозволи јој да преузме вођство. Јенкинс не уништава у потпуности лик преваранта са златним срцем; она је само мало помера како би одговарала њеној осећајности, до величанственог ефекта.
Не верујем у ревизију архетипова као чврсто и брзо правило. Постоје неки елементи историје филма који треба да остану у прошлости. Лично бих се осећао потпуно угодно никад не гледајући Манхаттан поново или гледање филма попут њега. Штавише, очигледно сам срећан што имам те расправе са мушкарцима на забавама. Многи од њих покушавају да разумеју сложено, често збуњујуће искуство жене која воли филмове, али говорећи ми да је моја љубав према Хан Солу резултат мог интернализованог сексизма није начин.
Штавише, то није феминизам. Феминизам је чин који ми омогућава да сам одлучим, по могућности на снимању филма који режирам.
(слике: Диснеи / Луцасфилм)
Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!
- Мари Суе има строгу политику коментарисања која забрањује, али није ограничена на личне увреде било ко , говор мржње и троловање.—
