Напомена уредника: Претходна верзија овог чланка погрешно је идентификовала бенд који је покривао Хов Соон ис Нов као Госпу Мир. Одговорни су избачени из завета.
Деведесете су биле заиста добро време за вештице. Попут вампира у 2000-има или зомбија ове деценије, вештице су биле натприродно створење које су изабрале у деценији када је моћ девојчица постала тржишна роба. Од Хокус покус у 1992. до Практична магија 1998. био је врхунац магичне кинематографије. Али за мене ништа није имало толико велики утицај као тинејџерски хорор класик из 1996 Тхе Црафт. И нисам био сам.
како радиш колега меме
Као девојчица на врхунцу тинејџерског дома средином 90-их, много поп културе се такмичило за моју пажњу. Цлуелесс изашао 1995. и дефинисао пејзаж читаве деценије. Није изненађујуће, с обзиром да је то био смешан, паметан филм који је остарио једнако добро као и његова звезда Паул Рудд. Али приче о богатим девојкама у јаркој одећи које се мешају у љубавне везе нису ме у потпуности повезале. Била сам једно од чудне деце. Свидела ми се фантазија и женски јунаци. И бавио сам се све већим покретима природне магије и Вицце, захваљујући неким књигама које је пријатељ донео у школу. Када Тхе Црафт изашао 1996, било је то као да је филм снимљен посебно за мене - и нисам био једини који се тако осећао.
За вас сиромашне душе које то нису виделе, Тхе Црафт прича причу о Сари (Робин Туннеи) - проблематичној девојци која се сели у ЛА и увучена је у друштвени и магични круг још три аутсајдера: Бонние (Неве Цампбелл), чије је тело прекривено ожиљцима од опекотина; Роцхелле (Рацхел Труе) једна од јединих црначких ученица и жртва расистичког насиља; и Нанци (Фаируза Балк) готића која магију тражи као бекство од своје алкохоличарске и насилне породице у приколици. Када се Сара придружи ковену, магија девојчица одједном почиње да делује изузетно добро, што доводи прво до оснаживања и узбуђења, а затим до опасности док Нанци одлази предалеко у потрази за моћи. Ту је убиство, летење и МНОГО буба.
Тхе Црафт био анти- Цлуелесс на најбољи начин (мада је Брецкин Меиер завршио у оба). Требали су уморни тинејџерски филмски тропови и окренули им главу: штребер насупрот подлих девојака, преображај, прича о Пепељуги, и навело да вас најпопуларнији момак у школи заволи. Било је опрезно шта желите за параболу где су последице магије, освете, сујете и манипулације у потпуности истражене. Чак и више од тога, била је то прича о женској моћи са обе стране, где су мушкарци били случајни и често завршавали мртви. И херој и помало трагични негативац Тхе Црафт биле младе жене, а Сара на крају побеђује Нанци не одбацивањем магије, већ пригрљавањем и правилном употребом (то јест: несебично). Тхе Црафт је био паметан и субверзиван, добро режиран са фантастичним звуком из 90-их и препун суптилних и застрашујућих специјалних ефеката. Продуциран за само 15 милиона долара, филм је зарадио 56 милиона на благајнама и постао тренутни култни хит.
Тхе Црафт ударио акорд са девојкама попут мене. Нанци је с поносом изјавила возачу аутобуса упозоравајући девојке да пазе на чудаке да смо ми чудаци, господине, окупљао је плач. Волео бих да је 1996. било више интернета, осим АОЛ огласних плоча; па сам могао знати да су широм целе нације девојке тинејџерке попут мене постављале паганске олтаре и шамарале по карминима. Бављење окултним постало је помодарство, а модерно врачање је потакнуло велико интересовање након објављивања филма. Лично ме је учинило страснијим за нешто чиме сам се већ бавио и дало ми је хероине вештице да се идентификујем и опонашам (кроз самопоуздање и моду, а не убиство). Још увек се сећам поноса с којим сам носила свој црни винил Нанци капут у јесен 1996. године и свих малих залива који су настали када сам стигла до средње школе. Немам појма колико се људи у потпуности посветило Вицци због филма, али то је пракса коју и данас, барем филозофски, следим. Свакако се ниједан филм није толико приближио приказивању тачне слике религије.
Тхе Црафт није био савршен приказ модерне Вицце, али није ни покушавао да буде. Стварно врачање у филму није дефинисано, а девојке се позивају на врховну моћ (фудбалско игралиште на којем се играју бог и ђаво) која не постоји у савременом паганском обожавању. Заправо, термин Вицца се никада не користи, што заправо ценим. Колико год сам волео Буффи , која је премијерно изведена годину дана после Тхе Црафт 1997. ништа ме није нервирало више него кад су ликови Врбу називали Виком. Цхармед , која своје постојање вероватно дугује Тхе Црафт (чак су позајмили и насловницу Лове Спит Лове-а од Хов Нов ис Нов Тхе Црафт Звучни запис који су користили у својим уводним кредитима) боље су се носили са термином. Њихова високо измишљена верзија магије била је очигледно фантастична од самог почетка, а израз Вицца углавном је био само пуна храна, а емисија се прилично држала бар основних моралних принципа модерне магије.
Од тада стварне вештице нису тако добро прошле на великим или малим екранима. Вештице су само још један хорор троп, што није изненађујуће. Магичне жене су увек биле главна ствар застрашујућих прича и ужаса, јер ништа није застрашујуће за естаблишмент од жена са моћи. Вештице се и даље појављују свуда, од Вештица на великом екрану телевизијским емисијама попут Америчка хорор прича , али никад се ништа није поклапало Тхе Црафт у прислушкивању одређеног зеитгеиста. У Тхе Црафт , вештице нису биле друге или чудовишта или маштарије, оне су биле ми - чудне девојке које се хватају за нешто што им је обећавало начин да буду јаке и прослављене као чудне. Можда ћемо ускоро опет видети нешто слично; поновно покретање система Тхе Црафт је тренутно у развоју у компанији Сони, овог пута са женском списатељицом / режисерком која обећава да ће нови филм бити више од двадесет година касније него римејк. Мислим да сви имамо велике наде. Али можда бачање среће неће наштетити.
истакнута слика преко Цолумбиа Пицтурес
сила буди оби ван
Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!
ЈессицаМасон је писац и правник који живи у Портланду у држави Орегон. Више њених текстова можете наћи на ввв.фан-гирлинг.цом , и пратите је на Твиттер-у на @ ФангирлингЈесс .
