С обзиром на то колико су претходна сарадња били вољени Алан Рицкман и Кате Винслет Разум и осећајност , период који их је поново окупио требало је да буде објављен са знатним узбуђењем као мало алтернативног програма овог лета. Уместо тога, Мали хаос једва је пронашао било какву жамор када је премијерно приказан као завршни ноћни филм на Међународном филмском фестивалу у Торонту, пробио се кроз релативно мало фестивала и пуштен прошле недеље на врло малу помпу (са изузетком Рицкман-овог невероватног појављивања у Тонигхт Схов-у). Зашто је други пут Алан Рицкман режијски напор (након што је потценио Зимски гост , у којој глуми Емма Тхомпсон) добијете као млитаву резанце? То је велико питање око филма.
чувари галаксије зелене
Па, истина је, иако је филм прелепог погледа, сјајне партитуре и појачава импресивне сценографије и костиме, такође је досадна романса која гуши оно што би могла бити занимљива прича која, попут Разум и осећајност , покушава да савремени феминизам улије у причу из периода. Што је штета, јер је врло јасно да Рицкман (и његови аутори текста) имају феминистичку склоност коју желе да истакну, а што користи већој причи о браку и љубави на француском Краљевском двору. И постоји неколико дражесних, паметних и занимљивих тренутака када је поглед на филм на ове животе изгледао са изненађујућом дозом емпатије ликова и филмских стваралаца. Постоје сигурно три сцене које би се могле сматрати сјајним ... али у овом филму их је лако превидети о афери која изгледа без мотивације - о два лика којима потпуно недостаје хемије.
Кате Винслет би требала бити идеална за улогу Сабине, пејзажног архитекте (много пре него што је већина жена имала било какав посао, а камоли каријеру), с обзиром на своју вештину играња сексуално и професионално ослобођених жена испред свог времена. Ангажован је од Андре ле Нотре-а (Маттхиас Сцхоенаертс) да гради врт у Версају, јер за разлику од људи који се такође такмиче за престижни посао, она ужива у врту са помало хаоса (чудно како су тада звали хаос) .
Посао јој је преко потребан, не зато што је финансијски очајна, већ зато што још увек оплакује смрт своје ћерке и мужа. Овај губитак одражава губитак који је током филма претрпео краљ Луј КСИВ (Алан Рицкман), као што су и њене брачне потешкоће одражавале животе Пхилиппе-а, Дуц д'Орлеанс-а Станлеи-а Туцци-ја и Андре-а и његове властите жене, који су имали аферу и довели до њихове брак је само на име. Пхилиппе је ожењен са децом за принцезу Паула Паул, али је заљубљен у маркиза Ду Вассеа Јамие Брадлеи-а ... и Принцеза је свесна ове чињенице и тврди да је задовољна договором око којег су се договорили. Краљ је имао везу са остарелим, интелигентним чланом суда (Јеннифер Ехле), али такође признаје да је на свој начин волео своје дете невесту која им је родила децу.
Све ово требало би да створи занимљиво истраживање домаћег живота на суду и како је брак еволуирао током времена. И као што рекох, постоје најмање три тренутка која залазе дубоко. Паула Паул је одлична са Туццијем, говорећи Винслету о свом избору и прихватању бисексуалности њеног супруга. И мало је сцена које тиху патњу закуцавају боље него кад Винслет седи са дворкама и дели своју тугу због губитка детета, да би схватила колико је жена у то време претрпело сличан губитак. А Винслет и Рицкман и даље имају своју стару хемију, коју сјајно показују када седе у башти и разговарају о дневнику његове покојне жене ... то је дивна сцена која говори ствари које су и специфичне за њихово време и статус, али и изненађујуће универзалне.
Али онда имамо Винслетове сцене са Сцхоенаертс-ом, које су баш тако отрцане на тај начин харлекинске романтике. Винслет је сјајна глумица, али ово једноставно није била права улога за њу и често се чини изгубљеном. Сцхоенаертс је управо пружио одличан наступ, као још једно романтично водство, у Далеко од Маддинг Гужве , али овде је он само мокро ћебе које се чини да се бори са сваком великом романтичном линијом коју је приморан да каже. Винслет и Сцхоенаертс немају хемију, а начин на који филм ставља романсу у средиште и средиште, уместо да дозволи да тихо и пријатељско пријатељство цвета и еволуира, чини га само досадним.
Гледајући призор између Винслет и Рицкмана у врту, подсетио сам се на два филма: Остаци дана и Госпођо Бровн (ово последње од косценариста Јеремија Броцка). Оба филма бавила су се привлачношћу недоступних људи, и то много боље Мали хаос . Тотално занемаривање Андреиног брака са зликовцем филма (врло глупа изведба Хелен МцЦрори) је за смех. Да се у филму према њој понашају боље и кад се на њу гледа као на стварну жену која је приморана истим друштвеним конвенцијама због којих је њен супруг толико несрећан, филм би био далеко занимљивија прича. Уместо тога, она није ништа друго до смета љубавницима које бисмо требали да желимо заједно ... али немојте. Нарочито с обзиром на касно откриће о сопственом браку, подсећа нас да је Сабине и даље друга жена у овој вези.
Тематски, филм жели физичку конструкцију ове нове, свеже, модерне баште повезати са новим начином гледања на љубав и брак (наравно, само међу вишим класама). А када се те тематске везе споје, филм заиста успева, чинећи га много више од врло британске костимографске драме о Француској. Али пречесто се те везе жртвују због оног што се чини комерцијалним приступом љубавним причама који се пресликава на публику. Више времена са двором учинило би последње тренутке када видимо врт у пуном сјају далеко узбудљивијим и узбудљивијим. Будући да Рицкман очито жели завршни кадар, показујући да је врт ушушкан од знатижељних очију, да каже нешто о томе да је љубав приватна, лична ствар, што је коментар вредан коментара.
Леслеи Цоффин је њујоршка трансплантација са Средњег запада. Она је писац / уредник подцаста са седиштем у Њујорку Филмориа и филмски сарадник на Интерробанг . Кад то не ради, она пише књиге о класичном Холивуду, укључујући Лев Аирес: Приговор савести Холливоода и њена нова књига Хичкокове звезде: Алфред Хичкок и холивудски систем студија .
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли даље Мари Суе Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
