Иако ће проћи неко време пре него што почнемо да ткамо историјске књиге, прилично сам спреман да кажем да тренутно живимо у новом Златном добу западњачке анимације. Почевши већ од контролисаног, лепог приповедања Аватар и експлодира на трагу Време за авантуру Смелим истраживањем светске градње и митова, коначно смо дошли до тачке када су чувари забаве спремни да анимацију, ако не и озбиљно као претпоставку стварне забаве, сматрају флексибилним пољем могућности. То недавно значи Преко вртног зида , можда прва права министарска серија Цартоон Нетворк-а од Тартаковског Ратови клонова је нажалост пометен под тепих.
Једна ствар заједничка је недавној генерацији цртаних филмова, од Легенда о Корри до Гравити Фаллс , је спремност за ширење мреже током зрелости њеног писања. Много тога потиче из 90-их, са необичностима које гурају коверту ( Инвадер Зим , Храброст Плашљиви пас ), прилив анимеа (све до данас, када Спаце Данди емитовано у Америци пре Јапана) и растући процват експлицитно цртаних тинејџера и одраслих ( Би дао , рођење Пливање за одрасле ).
И како они који су постали пунолетни у касним 80-има и 90-има долазе на креативне позиције моћи, схватање почиње да се тврди да привлачност анимације није сведена на старосну демографију. Истраживање шта би то могло значити је оно што смо усред сада и тако се враћамо тој минисерији. Преко вртног зида је експеримент с једном ногом у историји и једном у садашњости, покушавајући најтеже да делује као бајка за миленијумску генерацију.
Сада, ОтГВ има руку у доста лонаца што се тиче тематског истраживања, па ћемо га разбити у стилу поднаслова. А пошто ову емисију вреди погледати и богатија за улазак без претходног знања, сада ћу упозорити на обилне кваре.
Стара фасада нових хероја и обрнуто
На први поглед се у ОтГВ догађа прилично мутна естетика: и Вирт и Грег носе германску одећу из 19. века, говоре попут модерних Американаца, али без иједне пратеће технологије (за коју касније и даље налазимо да је актуелна само као касете и кућни телефони - довољно уклапају, јер миленијска генерација започиње 80-их), а Вирт се одмара на терапији кауча попут редовног Воодија Аллена (мада можда ту референцу сада може боље попунити Ханнах или било који од безбројних мумблецоре протагониста модерног доба).
зашто су аниме уводи тако дуги
Али није толико толико непажња колико намерни покушај да нас стави у мисао шта значи бити миленијумска генерација, обојица препуна технолошког и комуникативног напретка више него било који други временски период и ухваћена у замке прошлости - од естетике хипстерске генерације (било би нељубазно, ако не и неправедно смрскати овај драгуљ испод етикете твее-а, али сигурно постоји читав низ добро депилираних бркова) до оживелих одјека ере грађанских права.
Ако Девојке научио ме било чему, не признајем ваше проблеме и не тражим емоционално бесмислено - знате, мислим да то овде не важи.
Што нас наводи на то да Вирта, младића ухваћеног између детета и одрасле особе, сматрамо главним јунаком. Виртов дизајн сам обмањује - било да је због његовог округлог лица и анахроне одеће или једноставно солидне референтне тачке шок за чути да је Вирт у средњој школи. У ствари, наратив се готово потруди да то прикрије сценом младог љубавника у кафани (која завршава на тексту када се дечаци венчају).
С једне стране, то је нешто попут наговештаја преурањених симпатија које преплављују ТВ пејзаж, где се писци нађу између пијаних протагониста и оне слатке, слатке романтичне провере кутија (проблем је у томе што стварна деца те године нису не боре се са романтичним и могуће сексуалним осећањима, а још више да су њихови ТВ колеге написани са агресивном неспремношћу да признају те фрустрације у име обликовања сићушних одраслих особа).
С друге стране, приморава нас да се разведемо од старости од концепта зрелости. Честа је лопта која се код миленијалаца лобира да не постану одрасли, већ виша деца. А Вирт је незрео: у тој интроспекцији кауча коју сам споменуо недостаје било каквог стварног интроспектирања, препуштајући се томе колико се осећа одбаченим, него рецимо својим самоизолационим тенденцијама или општој пасивности. У стварном свету толико је фиксиран на то да слика себе као симпатични момак због кога је девојка пометана са њега, па ставља жалузине на Сарину прилично очигледну жељу (за тинејџере) да се приближи.
Вирт није лоша особа, али је самоконцентрисан, а да није самосвестан, желећи да обликује наратив око себе, али не желећи да покреће нужно проактивне покрете (а кад смо већ код измишљања наратива, постоји читав други есеј о којем треба писати Вирт, Беатрице и те маказе). Али у исто време, прича није о Вирт Гровинг Уп ... барем не на начин на који би се очекивало. На крају, одрасли имају сопствене проблеме.
Храброст сада може званично да уручи своју круну најузбудљивијих цртаних мрежа.
Предео непознатог
Овде сам донекле претучен по основним основама: овај пост даје добар преглед Непознатог као полустварног, пургаторног типа пејзажа који обоје постоји сам по себи, а такође одражава осцилације браће између живота и живота. смрт: полупун месец, јесење доба прелази у зиму итд. То је врло експлицитно фаза транзиције, лутања и жеље. Свим ликовима које Вирт и Грег срећу недостаје нешто, било да је то сећање, предмет или неко друго биће. А истовремено, свако место које браћа посете потенцијално је последње почивалиште које одбијају у потрази за повратком кући.
Леслие Јонес је хаковао фотографије веб странице
Иако је на приказу носа врло мало (у ствари, кладио бих се да бих рекао да је барем нешто ненамерно, али не мање применљиво), свако место црпи из различитих митова или верских традиција загробног живота. Поттсфиелд, предвођен тутњавим Еноховим патријархалним гласом, евоцира јудаизам - казна наших хероја је привремена (јер у јеврејском веровању заправо нема вечног проклетства), а скелетна тела становника Поттсфиелда леже у земљи док њихов вођа некога не пријави да их васкрсне.
Школска кућа има одјеке будизма, са својим покушајима да шири просветљење знањем, својим заштитником проливајући велико богатство након што је био толико импресиониран спознајом овог просветљења и одбијањем ужитака световног (једноставно пире кромпир). Кафана има трагове египатске митологије, у којој се посетиоци мере њиховим поступцима (отуда огроман притисак да одаберу улогу која себе дефинише) и опасношћу да је Звер прогута ако је одбије. Ендицоттова вила је земаљски застој духова, несвестан себе, других, па чак ни чињеница сопственог постојања - још увек окружен, у теорији, својим жељама, али истовремено заробљен од њих.
Трајект прилично снажно дочарава прелазак преко реке Стикс из грчке митологије, која је такође захтевала плаћање или подвале да би се прелазило с једне на другу страну у комаду. Аделаидина кућа је атеистичка концепција смрти - потпуно изумирање душе или себе по доласку, док нечије тело постаје гориво за оне који још увек живе. Кућа тете Шаптача се приклонила пуританским сектама, које су се састојале у уклањању зла сталним радом и жртвом.
И, наравно, Грег путује у пахуљасти облак Цхристиан Хеавен који служи као тако популарна концепција за ... па, за децу. А најстрашније од свега је жива смрт понуде Звери, која стоји на опрезу не толико као сотонина фигура колико и терор неживљеног живота. Шума, која окружује сваку од ових крајњих тачака и постаје најугроженија када луталица изгуби наду (унутрашњим или спољним средствима), чини погодну метафору за бесциљност која долази са младим одраслим годинама и озбиљне последице депресије.
Ко си ти?
баттлефиелд 5 жена са протезом
Много се састоји од улога и жеља, експлицитно и имплицитно, током приче. Врхунац је, наравно, кафанска сцена: стални људи инсистирају на томе да Вирт има титулу за себе (Грег је, будући да је млад, изузет је од овог притиска), одмах су му неповерљиви кад га нема, и одлазе толико да му на крају припишу име. Ни ту се не заустављају - с тим именом долази читав наратив о томе шта знају да то име значи и како оно диктира будућност Виртовог живота. А то чак није ни злонамерно у намери, јер је то успело њиховој прошлости. Покушавају да пренесу оно за шта верују да је мудрост њихове генерације, не схватајући да то не одговара садашњој ситуацији Вирта, и готово да га за то остављају на горе.
Одрасли у ОтГВ су сложене ствари. Приче о пунолетству често су задовољне тиме што стару генерацију супротстављају новој, пружајући потоњој прилику да прву научи о томе како ће променити ствари на боље. А овде има елемената и у кафани и у Шумановој причи. Али све је то заплетено у добре намере и трачке заиста добрих савета. Давно смо пре краја серије сазнали да је фењер ЗВЕР, да је шума опасно место и да у Лорни постоји нешто опасно. То су истинити, корисни савети ... али запетљани су у замрачености, непомињаним детаљима и страховима казивача.
Недостатак комуникације са обе стране често је узрок опасности и компликација - одрасли одбијају да објасне ствари нашим протагонистима, одлучивши да их уплаше (често зато што покушавају да сакрију сопствени страх или срамоту од прошлих радњи). Истовремено, Виртов први инстинкт је презир или неповерење према одраслима на које наилази, чак и према онима који нису активно злонамерни, што га доводи до тога да у потпуности одбацује и добре и лоше њихове изјаве. Ниједна страна није представљена као потпуно исправна и најчешће је комбинација тога двоје - искуства одраслих и Вирта и Греговог идеалистичког, свежег приступа старим проблемима који води ка решењу.
Хвала вам на будућим ноћним морама.
Али то оставља претходно постављено питање ко би могао бити Вирт (а тиме и миленијум). Није да стекне самопоуздање да победи девојку, мада се у болници чини да је спреман да је упозна на пола пута. Али није ствар у томе - Виртова прича говори о деловању наспрам нечињења и неуспеху да понови грехе прошлости. Туга и страх гурну Воодсмана у чињење злих ствари (мада његов разговор са Звери о еделвооду наговештава да би заиста био спреман да свесно искористи туђу патњу да заштити себе и своју ћерку). Шумар није зао, али је слеп за патњу ван своје, неспособан да сам прекине циклус.
унутра ллевин давис боб дилан
Стога је пресудно да се Вирту понуди исти страх и исти избор, како бисмо могли да посматрамо садашњу генерацију - миленијалце који су названи бесциљним, саможивим и детињастим - како интуитивно схвата шта се мора променити. Виртова реализација је његова одговорност према другима и има две фазе. Прва је његова заштитничка заштита према Грегу и његова спремност да занемари своје жели да спаси вољену особу. Али то није довољно - Воодсман је то већ урадио. Вирт такође мора одбити фењер и његов приказ континуираног дробљења и искоришћавања других, странаца или не, да би одржао свој положај.
Не ради се о томе што одбацује Грега, већ због тога што проматра погрешност избора. То није напајање фењером или губљење Грега, него храњење фењером или овај нагризајући систем (откривен као маса вриштећих, ужаснутих лица) не може преживети. А Вирт је у стању да баци ту хијерархију човечанства или да препозна да треба - и тако проналази свој пут из тог бесциљног лутања. Није одједном савршено људско биће, али набасао је на истину која не само да може обликовати будућност већ и извести прошлост - Воодсманов завршни чин (не укључујући епилог) је да сам дува фењер, рушећи циклус који је мрзио али није могао да види излаз из раније.
И тако се враћамо на питање ко сам ја у несигурном времену и генерацији. На подсмех СЈВ-овима и Твиттер активизму и врви од протеста на улицама у небројеном броју. Још увек има много тога што миленијалци не знају о себи, али ми ћемо сазнати шта можемо учинити и рећи - да није реч о обликовању улога за себе или ходању у поређењу са старим стопама, већ о бризи за добробит других , за проверавање успостављених система насиља и угњетавања и предузимање првих корака за проналажење новог пута напред. Несавршено, несигурно, али са дивљењем страсти и новим увидом.
Желим да поделите ово на Тумблр? Постоји пост за то !
Враи је куеер аутор и блогер поп културе; постоји рупа у њиховој колекцији физичких медија која жуди за Блу-Раи издањем ове серије. Можете прочитати још есеја и сазнати више о њиховој фикцији на Модни додаци од станиола , подржати њихов рад путем Патреон или ПаиПал , или их подсетите на постојање Твеетс .
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли Мари Суе даље Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
