Морамо да престанемо да прерано судимо о хорор филмовима према њиховој МПАА оцени

Тако, Имагинарни , следећи филм Блумхоусе Продуцтионс , званично је добио оцену ПГ-13 уочи објављивања у марту, и као што се могло очекивати, људи га већ проглашавају четвртим смрдљивим Блумхоусе-ом по реду у светлу ових информација.

Сада бисмо могли разговарати о томе како је генерално прилично глуп да проценим филм пре него што се погледа, али постоји дубљи разговор унутар жанра хорора који није правилно распакован: Зашто хорор филмови морају да буду оцењени као Р да би се прелиминарно квалификовали као застрашујући. Која је психологија иза квантификације „застрашујућег“ на првом месту, и да ли је то очигледно погрешно?

Човек из наставка ујака 2019

Када помислимо на хорор филм са оценом Р, одмах размишљамо о патосној крви и очају, добро осмишљеним страховима и тренуцима тишег страха, а можда и антагониста који изазива ноћну мору који удара по екрану. Све су то добре и фине ствари које треба имати у хорор филму, али колико је тога само механички застрашујуће, а не стварно застрашујуће?

Узмите већину застрашивања, на пример: постоји уметност за њих коју треба ценити, али заправо нема ничег стварно застрашујућег у вези са њима. Уместо тога, они веома оштро потресају нервни систем гласним, непријатним звуковима и наглим покретима, стварајући физички осећај страха, а да заправо не представљају нешто опипљиво као ствар чега се треба уплашити. (Стенторијански, статични бас који се користи у Чистка: изборна година је добар пример за то.) И опет, постоји много тога за волети у вези са талентом који је потребан да се игра са тензијом и како је то повезано са језиком скакања, али када размислите о томе шта скакачи заправо раде, почињу да се осећају више досадно него било шта.

Упоредите то са уводном сценом у филму Џордана Пила који је с правом вољен дугометражни деби Изађи , у којем је лик ЛаКеитх Станфиелда, Андре, у вечерњој шетњи, ћаскајући на свом мобилном телефону док видимо аутомобил како пролази поред њега, само да би аутомобил направио неколико узнемирујућих намерних покрета покушавајући да приђе Андреу пре него што насилно је увучен у возило, да га више не виде неко време. Само по себи, то би дефинитивно била ПГ-13 сцена, али је далеко, далеко заиста страшнија од крвавих порнографија или прескакања, можда због Пеелеовог изузетно оштрог управљања напетостима у презентацији – напетости која мање говори о нашим телима, а више о нечему мало више мозга.

Имагинарни' сама премиса више одјекује потоњем него о првом. Када узмете љупког плишаног медведа, можда оног који се не разликује од оног који се склупчао у кревету да бисте били сигурни као дете, и претворите га у овај злоћудни ентитет који жели да вас повреди, то говори о бројним људским емоције и нијансе. Постоји нешто неоспорно узнемирујуће у томе да узмете нешто тако јасно повезано са вашим безбедним – посебно као дете – и претворите то у нешто насилно, и Имагинарни У конкретном случају, чини се да се такође игра на теме/осећај напуштености и кривице/кајања које долази са прекидом пријатељства или на други начин остављањем заједничког дела вашег живота иза себе.

Сада, заправо не знам да ли Имагинарни хоће ли бити добро или не, али остаје нешто да се каже о томе зашто му се не даје фер шанса само зато што нема Р-оцену, а у случају овог жанра, то би заправо могло, заиста повредити његов пријем. Ако идете у хорор филм са размишљањем да не заслужује да се схвати озбиљно, онда ће вам одмах изгледати мање страшно него да сте у њега ушли отворенијег ума, а то није кривица сам филм.

Штавише – а ово ће у почетку звучати чудно – хорор филмови заправо не морају да буду страшни да би били добри филмови; М3ГАН је можда најистакнутији пример тога у време писања. Као и његова жанровска фикција, хорор је заправо само колекција препознатљивих призвука са тенденцијом да се одређене идеје истражују ближе и чешће од других, што ће рећи да те идеје имају тенденцију да буду узнемирујуће, али узнемирујуће идеје тешко да су јединствене за хорор жанр. (Не разматрам Размишљам о окончању ствари хорор филм, али можда јесте.)

Комедије су на исти начин; прошлогодишњи предвођени Џенифер Лоренс Нема љутње био је фантастичан филм иако није био посебно смешан. Комедија и хорор су јединствени на овај начин по томе што ознаке више говоре о томе како филм покушава да се игра са тензијом, а не да је углавном текстуални попут фантазије и научне фантастике.

Али ја ћу овде напумпати кочнице пре него што се ово претвори у дисертацију. За сада рез Имагинарни мало опуштености, сачекајте да заиста погледате филм пре него што га отпишете (што сте, иначе, апсолутно слободни да урадите), и можда размислите више о томе како можемо појединачно да побољшамо наш однос према хорору; можда ћете направити обогаћујуће откриће.

(истакнута слика: Блумхоусе Продуцтионс)

Аутор