Тхе Зоне оф Интерест , јача студија Џонатана Глејзера о команданту концентрационог логора Аушвиц и његовој породици, ослања се на варљиво једноставне технике снимања филмова. Од свог узнемирујући звучни пејзаж на свој неуглађени приказ масовног убице, филм оставља публику да се осећа саучесником у ужасима Холокауста – великим делом захваљујући његовом иновативном раду камере.
Сели смо са Łукасз Зал-ом, кинематографом номинованим за Оскара и Тхе Зоне оф Интерест директора фотографије, да прича о томе како су он и Глејзер приступили свом портрету Рудолфа Хоса (Кристијан Фридел) и његове породице. У филму, породица Хос живи у луксузној кући поред Аушвица, уживајући у природној лепоти пејзажа док пуцњи, врискови и други ужасни звукови лебде преко зида који их дели од логора. Када Хосс сазна да је пребачен на другу локацију, он и његова супруга Хедвиг (Сандра Хуллер) боре се да остану у, како сматрају, идиличном дому.
Зал каже да је циљ његовог стила снимања, који је користио историјски тачно осветљење и сниман на локацији око Аушвица, био да ухвати реалност живота породице Хосс. „Идеја је била да заборавимо да је неко иза камере“, каже он. „Идеја је била да се овај филм сними на најједноставнији, искренији и функционалнији начин.
Међутим, једноставне визуелне слике филма супротне су звуцима кампа, који су додати након што је снимак снимљен. „Уроњени сте у овај свакодневни живот“, каже Зал. „Посматрате нормалан живот и заборављате шта се дешава иза зида. А онда, [када додате] контекст целог овог звучног света - то је потпуно другачији филм. Један филм је оно што видите, али постоји други, што чујете и оно што знате да се дешава иза зида.
„Мислите да [гледате] чудовиште“, додаје Зал, мислећи на језиве сцене домаћег живота поред кампа – и осећања саучесништва које изазивају. „Али онда видите себе у томе. То је као огледало.'
Техника снимања коју су Зал и Глејзер развили, а која је укључивала постављање скривених камера по целој кући и омогућавање глумцима да снимају дуге снимке уз минимално ометање екипе, представљала је јединствен скуп изазова за Зала. „Помало сам се плашио надзорног стила снимања, јер нисам знао како ће то да функционише“, каже он. „Али онда сам схватио да само треба да га послужим. Морам да заборавим на свој его, заборавим све кинематографске трикове које су ме научили, и једноставно изгубим контролу и служим ономе што се догодило.”
Чак и након што је продукција почела, Зал је открио да мора стално да прилагођава своје методе стилу филма. „Сећам се да сам имао идеју да бисмо могли да направимо портрет [снимање]“, каже он. „Али Џон ми је рекао, „ако имамо овај портрет, то ће бити манипулативно. Биће веома снажно и емотивно. Шта ако ставимо камеру веома далеко, да само покажемо леђа особе која гледа кроз прозор?’ И помислио сам: „Шта то радим?“ Још увек размишљам на овај типичан начин за биоскоп.’ Цео филм је био овакав. Увек је било изненађења.”
Наравно, филм користи неке радикалније визуелне елементе да исприча своју причу, укључујући термалну камеру која снима младу девојку како оставља храну затвореницима Аушвица у глуво доба ноћи. Термална камера инвертује боје сцене, чинећи да девојка изгледа као да сија у мраку. Зал објашњава да иако је термална камера била практичан начин снимања ноћу, она такође функционише на симболичком нивоу. „[Девојка је] нада“, каже он. „Она је светлост. Она представља оно што је добро у човечанству, ову доброту, ову способност да се помогне. Она некако сија у овој тами.'
Тхе Зоне оф Интерест излази у биоскоп 15. децембра.
