[Упозорење: Овај чланак садржи спојлере за другу сезону Јессица Јонес. ]
Разјаснимо унапред: ја волим Јессица Јонес . Волим начин на који жели да разговара о женском бесу. Волим што се не плаши чињенице да вас траума често наводи на активно усрана дела. Волим како грозни и аутодеструктивни и још увек саосећајни постају ликови попут Јессице, Трисх и Јери.
Али слатки Божић, ова емисија има проблема са женама у боји.
У првој сезони, признајем, сметало ме је мало мање што емисија није имала жене у боји као главне ликове. Јессица Јонес је одувек био лик, па бих могао бар да разумем зашто би се тако интензивно концентрисао на своју белу женску протагонистку и њену најбољу пријатељицу, а на штету остатка глумачке екипе. Међутим , чак и у интензивним ликовима, секундарни и терцијарни ликови треба да представљају стварност нашег света и Њујорка Јессица Јонес је чудно празна од жена у боји, барем оних које нису стереотипи. И они који су детаљније представљене често су жртве летимичног, насилног насиља.
На пример, овде у другој сезони добијамо бившу супругу Оскара Ароха, Сонију. Она је непријатан стереотип Латиноамериканке, свих високих потпетица и шарених хаљина и нанизаних захтева. Да будем поштен, Оскаре ради признати њен бол; признаје да је спавао око ње и да није био добар према њој. Публика се подсећа да она има стварних разлога да му не верује и не воли; није постала толико непријатељска према њему ниоткуда. Међутим, ми немамо прави осећај њене унутрашњости; на екрану чујемо Осцарову бол због тога што ју је повредио, а не због њеног искуства да је повређена. Када она покуша да побегне са њиховим сином Видом, добијамо кратак, саосећајан поглед на њене мотивације. Није ми остало ништа осим њега, каже она за свог сина. Али имати самохрану латиноамеричку заједницу чији је једини животни циљ њен син ... није баш модеран и нијансиран карактер.
истините чињенице о воћном слепом мишу
Сониа је лик за који сматрам да је посебно важно да га прозовем, јер ако Јессица и Осцар наставе везу у наредним сезонама, постоји сјајна прилика да се Сониа развије као лик, а она и Јессица да науче заједничко родитељство. Сониа је, попут Јессице, жена чији бес потиче из усраности света око ње, из стреса због заједничког родитељства са мушкарцем који ју је преварио, из финансијског оптерећења заједничког родитељства са човеком који би могао да се ухвати поново затворена и из страха од покушаја да верује мушкарцу који је није поштовао док је заједно да помогне у одгоју сина који заузврат не поштује жене. Тај бес је праведан, али може довести до токсичног понашања - управо такве врсте беса код жена Јессица Јонес налази толико вредним истраживања у својим белим женама.
Онда имамо Алисиног затворског чувара, Мерилин. Она је топла и емпатична, врста особе за коју мислите да у стварном животу никада не би постала затворски чувар. О њеној ћерки чујемо на полицијској академији; видимо је како великодушно пружа женама Јонес неку пријеко потребну приватност; видимо како њен део прикривено дели свој ТВ екран са Алисом. А онда је Алиса само зграби за врат и баци у зид, и више никада не чујемо за њу. Надао сам се, гледајући призор, да је она била у несвести, а не мртва; видели смо да јој се глава мало спустила. (Могуће је да се визуелни знак свима вама учинио јаснијим предлогом за преживљавање него мени.)
Али емисија је никад више не проверава. Видимо да Алиса жали што је повредила шефа Трисх-а и добијамо новости о његовом статусу (живеће), али не добијамо ни једно ни друго за Мерилин. Само чујемо како детектив Сундаи каже Јессици, ко год [Алиса] повреди следећег, на теби је. Чини се да емисија претпоставља да публику не би било брига или брига за њу, да бисмо је гледали као једнократну - чак и када је повређена у епизоди насловљеној око броја тела.
И на крају, ту је детектив недеља. Док је бели детектив, детектив Цоста, наклоњен Јессици и поуздан, детектив Сундаи је заувек кисео и сумњичав. Она и Јессица чак имају ову запањујућу размену у епизоди пет:
Детектив Сундаи: Мислим да вас двоје радите заједно. Знам како волите да се удружујете.
Јессица: Ви људи?
(Више о начинима на које ова емисија присваја језик маргинализације за белце са супермоћима погледајте у делу Принцезе.) А након свих њених упозорења да не треба да верују Јессици, детектива Сундаи убија Алиса извлачећи је кроз отворен прозор . Смрт се осећала изненада и ужасно, али такође ми није драматично имала смисла. Детективка Цоста била је она с којом је Јессица имала функционалан однос с поверењем; било би трауматичније и смисленије да је он био тај кога је Алиса убила. Уместо тога, детектив је недеља. Почашћени смо вишеструким снимцима њеног тела на земљи, а онда се очекује да мало укоренимо како би Јессица и њена мама заједно побегле? Контраст између снимака тела детектива Сундаиа и тона када су Јессица и Алиса неколико епизода касније у РВ-у, озбиљно ми нису успели. Једноставно сам се осећао тако чудно и непријатно због третмана са овим ликом.
Још увек толико волим о Јессица Јонес и шта то има да каже о бесу, трауми и преживљавању жена. Волим што је емисија ангажовала знак боје као сценаристи и редитељи иза сцене. Међутим, када је реч о насиљу и болу на екрану, заиста бих волео да се ова емисија сети да жене не значе само беле жене, већ и трауме и бес који имају жене у боји једнако су вредни препознавања, осетљивости и дубока анализа.
(Истакнута слика: Нетфлик)
