Јамилах Лемиеук била је на челу прозивања Р. Келлија и његовог лошег понашања. Као урођеница из Чикага, феминисткиња и црнкиња, Лемиеук улаже у заштиту црних девојчица које изгледа да нико други не жели да заштити. Објавила је видео о Тхе Роот-у који говори о одговорности и не коришћењу црнки за подизање цис хетеросексуалних мушкараца.
Гледати: @ЈамиеЛемиеук распада зашто је заштита црнкиња и девојака важнија од раскида са омиљеним Р&Б певачем. пиц.твиттер.цом/ГвЗ3КСПЕДмЦ
- Тхе Роот (@ТхеРоот) 3. јула 2018
Лемиеукови разговори о Р. Келли-у били су ми занимљиви као некоме ко је одрастао познавајући музику Р. Келли-а кроз кување и поп културу. Кад размишљам о културном контексту у којем сам одрастао, укључујући и Р. Келли, то укључује пјевање „Вјерујем да могу летјети“ на мојој церемонији предшколске матуре, плесање у корак у име љубави на забавама и заробљени у ормарима.
Упркос чињеници да је откако сам се родио, Р. Келли познато да се непримерено понаша са младим женама, а највише се удаје 15-годишња Аалииах , Никада у животу нисам чуо да било која одрасла особа доводи у питање Келлијево понашање док је свирала његова музика, а тадашња интелектуална сатира није довољно говорила о његовом понашању.
Два највећа утицаја поп културе која су уоквирила начин на који сам гледао Р. Келлија и злогласну траку за мокрење били су скит Писс он Иоу из Цхаппелле’с Схов и епизода Суђење Роберту Келлију из емисије за пливање за одрасле Тхе Боондоцкс .
Писс он Иоу анд тхе латер Избор жирија суђења за славне особе подсмех Р. Келли-у и његовим поступцима, играјући груби хумор тих акција. Користећи врло Келли-ескуе ритам у позадини, комични елементи у потпуности уклањају озбиљност акције претварајући је у дословно ситан хумор. Исмева Р Келли-а и вероватно је радио на томе да га дессексуализује за генерацију жена, али у целини то је била шала.
Потом, у скиту пороте, Давеов лик глуми црнца скептичног према злочинима који су најављивани људима попут Келли и Мицхаел Јацксон (иако признаје да је Роберт Баретта Блаке то радио) имајући нереална очекивања од доказа и износећи необична разлози зашто су докази такви. Захтеви лика су ирационални, без сумње, али хумор следује. То је врста погрешних аргумената због којих се људи, помешани с комедијом, кажу да је то истина док бришу сузе са очију.
Као што се говорило у епизоди ревизионистичке историје под називом Парадокс сатире , када је сатира у питању, одговор на њу зависи од публике која је гледа и како се она већ осећа према особи која се сатира. Ако се већ осећате као да не можете веровати правном систему када су у питању црнци, а такође мислите да је смешно оно што је Р. Келли урадио, обе ове скице то појачавају.
Ова неповезаност између поруке и хумора постоји свуда Тхе Боондоцкс , емисија коју и дан данас волим. Узимајући у обзир поента ревизионистичке историје, највећи проблем са Тхе Боондоцкс је да су најсмешнији ликови најнеукији и да су гласови разлога увек уоквирени као прљави и представљају главну линију шале.
Линдсаи Еллис је говорила у њој Меган Фокс видео запис који у филмском медију памти кадрирање карактера, а не дијалога, посебно када између њих двоје постоји прекид везе. Кажем да се иста ствар односи и на комедију. У комедији, посебно комичној телевизији, највише се сећате и повезујете се са најсмешнијим ликом чак и ако се са њима не слажете: Арцхие Бункер, Цартман, Стевие, Натхан из Мисфитс, итд Тхе Боондоцкс најсмешнији су Рилеи и ујак Руцкус: хомофобни, сексистички и насилно настројени клинац и само мрзећи расистички старац.
У суђењу Роберту Келлију Том је уверен да ће случај бити олујан због свих доказа и Хуеи пита Да ли знате у којој мери црње воле Р. Келлија? И дечко то та епизода доказује. Пазите, епизода јесте НЕ ласкати про-Келли-јевој страни на површини. Показује се да су гласни, неуки и абразивни, али стигну да говоре. Људи који се показују као анти-Келли немају нити једну линију дијалога.
Хуеи-јев говор када прежвакује публику због подршке Р. Келли-у и изјаве да није сваки црнац који је ухапшен Нелсон Мандела важан и као глас разума требало би да се сложимо са Хуеи-ем.
Ипак, шта се дешава одмах након? Свира га Рилеи и музика наставља да свира.
Сјећам се да сам ову епизоду гледала као рана тинејџерка, отприлике исте доби као она дјевојка у том снимку Р. Келли, и климнула главом уз Рилеи-јеву поанту да: да није хтјела да је пишају, помакнула би се ? Мислим, никада не бих дозволио никоме да пишки. То је та врста рационалне мушке логике која се прожима кроз толико комедије.
Али оно што тај наратив успоставља идеју да је (а) ова млада жена имала моћ да побегне и безбедно побегне, и (б) понаша се као да је тинејџерка на којој се мокри мушкарац стар 30 година и више нормално . Као да неко такав млади који се бави таквом сексуалном активношћу није већи знак злостављања.
хард диск ИБМ 5мб 1956
Женски лик заснован на девојци у траци чак каже да су ме попишали момци који немају чак ни уговор о плочи. Срање, ако ме се не попишки, само бих се померио. У стварном животу девојчица никада није сведочила, а ова линија је толико узнемирујућа јер црну тинејџерку осликава брзом и сексуалном контролом у ситуацији са одраслом особом. Када је, без обзира да ли је то желела, девојчица била малолетна па је почињен злочин.
Не заборавимо да је Сем Адам Млађи, Келли-јев бранилац, тврдио да је ова девојчица, која је у то време наводно имала 13 година, била професионална проститутка и да није заузимала став јер то није била она на траци. Та приповест је натерала пет поротника да сумњају у њу. Према Тхе Нев Иорк Тимес , пет поротника рекло је новинарима да је одсуство сведочења наводне жртве велики хендикеп. „Сви смо осетили сивило случаја“, рекао је један поротник.
Не могу да говорим ни за кога другог, али за мене је ова епизода и сличне ствари заиста искривила начин на који сам размишљао о Р. Келли. Нисам разумео контекст онога што се догађа, и нико ми око мене није дао тај контекст.
Плус, чињеница да смо се осећали пријатно толико дуго претварајући тинејџерку у проблем, уместо одраслог мушкарца, довољно говори колико је наше друштво сјебано. Али то такође наглашава важност циљања ваших удараца у комедији, јер сам сигуран да писци нису покушавали да се оправдају за Келли, али када претворите грабежљивца у шалу, све нас чините десензибилизираним за стварну штету која се ради.
(слика: Пливање за одрасле)
