Тако сам, као и многи људи, поново гледао Повратак у будућност ИИ део недавно у част Дана повратка у будућност. Иако је то несумњиво забаван и угодан филм из трилогије коју сам увек волео, ево проблема са Повратак у будућност ИИ које једноставно нисам могао да избегнем: писце крајње пропали да се на одговарајући начин - или уопште интелигентно - позабави ликом Јеннифер, Марти-јеве девојке, у другом филму ове серије.
Постоји неколико чланака на мрежи који покушавају да разговарају о овом питању, али осећам да већина њих страшно недостаје. Легенда каже да писци Боб Гале и Роберт Земецкис нису очекивали да ће бити наставка првог филма када су првобитно написали његов крај - у којем се Доц враћа од будућност у свој паници и хитности да се Марти одведе у будућност како би спасио своје и Јеннифер-ово дете из неке страшне судбине. Први филм завршава се док се Доц спремно слаже да поведе Јеннифер са собом, говорећи: Поведите је са собом; ово се тиче и ње! - разумно признање Јеннифериног значаја у њиховој будућности и животима њихове будуће деце и поглед са надом ка укључивању главног женског лика у следећу авантуру, каква год то била.
Међутим, то се НЕ догађа. Као што су Интернет критичари неколико пута истакли, чим дођемо до другог филма, одједном се чини да Доц потпуно и спонтано заборавља свој прогресивни, перспективни план укључивања жене са једнаким уделом у завршна игра у њиховој авантури. У првих неколико минута филма, Доц избаци скицирани уређај и хипнотише Јеннифер у коматозно стање када почне да поставља превише питања. Чудан, безобразан и одлучно ван карактера за високог, доброг и идеалистичног доктора Брауна.
Онда ствари се поравнају чудније. Доцов први потез је да ... напусти Јеннифер у гомили смећа у чудној уличици у необичној будућности. ШТА!?
Озбиљно, то се буквално управо и догађа. Можете ли објаснити ово? Није чак ни јасно зашто њен несвесни облик не може само, не знам, остани у колима , где је бар затворено и релативно сигурно. Иако се Марти противи овом плану - сасвим разумно и с правом! - чињеници да дозвољава да га умири Доцово нелогично инсистирање да ће она бити добро! Ионако је само неколико минута, заиста је тешко прогутати. Наравно, није јој добро - није сигурно да жена (или НИКО!) Остане у несвести у уличици. Срећом, први људи који су је тамо пронашли је полиција - а не рецимо Гриффова банда или било који од разних застрашујућих пљачкаша моћи који лебде у будућности. Сасвим разумно, полиција одмах препознаје и процењује да је Јеннифер тамо где је несигурна, остављена сама и онесвешћена у уличици, и на срећу, чине све да је одвезу кући.
Наравно, њен дом је дом њеног будућег ја, где се крије у ормарима посматрајући какве су футуристичке губитнике сви постали, све док на крају не виде њено старије ја и, опет, пропадну. Јеннифер проводи ТОЛИКО више овог филма у несвести него у свести да се заиста осећа прилично страшно попут писаца немам појма шта радити с њом, и уместо да буде интелигентан и креативан са ликом, једноставно је смислио најлењи уређај који се може замислити: нокаутирати је и више пута бацати, и једноставно се надати да нико не примећује или не брине колико је невероватно нелогичан, нереалан, или је ово забрињавајуће.
Напокон, Јеннифер се вратила у друштву Марти-а и Доца. Сада пробудиће се и коначно бити део ове авантуре, зар не? … Јел тако? ПОГРЕШНО! Уместо тога, путују у време од 1985. године - И НАПУСТИТЕ ЊЕН НЕЗНЕСНИ ОБЛИК НА ЈОШ ЈЕДНОМ ОТВОРЕНОМ ПОДРУЧЈУ! ОМБ! Поново, ово је Доц-ов план. Поново се осећа врло необично, несигурно и необично за њега, и опет, Марти му се противи, али на крају одлаже на Доцово инсистирање да ће бити добро, упркос чињеници да ПРВИ није био у реду време када су то учинили (раније исто дан !), и очигледно је то заиста, заиста ужасно.
Готово одмах, Марти коментарише да се не сећа решетки на прозорима Јеннифер-ине куће (на трему где је остављају), што се чини прилично великом црвеном заставом: човек не оставља само особу у несвести на њеном тријему ако кварт је очигледно довољно груб да оправдава решетке на прозорима, али постаје ЈОШ ГОРИ.
Марти се враћа у своју кућу, да би открио још непознатих брава и чињеницу да његова породица тамо не живи - уместо тога, кућа је у власништву друге породице и они га одмах одводе за провалника (или дијалог, наизглед нека врста компаније-терориста за промет некретнинама која очигледно постоји у овој дистопијској верзији из 1985). Чини се да застрашујући, више не у Канзасу крајолик срушених зграда, уништених полицајачких аутомобила, обреда креде жртава убистава и тако даље полако излази из столарије, а Марти схвата да ово није 1985. година оставити за собом.
Па, с обзиром на то, помислили бисте да би Мартијев први потез био трцати назад тамо где је оставио Јеннифер и уверите се да је са њом све у реду . Али не. Од овог тренутка, писци се некако ... надају да сте заборавили на Јеннифер. Реално, не могу да замислим да се Марти одмах не врати на своју страну; заправо је стварно тешко је поверовати да би момак којем је стало до своје девојке колико и Марти (или уопште, што се тога тиче), који је само оставио несвесну форму отворену и незаштићену и саму - и било му је неудобно у почетку - сасвим је лепо оставити је тамо сада кад је открио да је стварна непосредна опасност свуда око њих. То је само некако ... лење писање сценарија, знаш?
Од тог тренутка ми Не видим Јеннифер икад више, до трећег филма. У ствари, тамо је напуштају дистопијски 1985., враћају се у 1955. и избриши временску линију у којој су је оставили . Према Доцу, ово није убиство, јер ће се стварност око ње променити када промене временску линију, што је нада која је нада, али прилично неадекватно с обзиром на Доц-ов запис са њеном сигурношћу. Осим тога, да ли је Доц заиста сигуран да то тако функционише? Некако се осећа као да то говори као згодан изговор, не знајући заправо шта ће се догодити. С обзиром на то колико се флуидно, тешко контролисано и длакаво путовање кроз време већ показало у овом и претходном филму, изгледа некако сулудо и невероватно неодговорно напустити је такву у будућности чије ћете постојање избрисати , и само звиждите и надајте се да ће све испасти хендикепирано ...
Видите, једина веродостојна канон-идеја која ми се представља да би објаснила Доц-ов наизглед циљани немар са Јеннифер-иним несвесним телом је идеја да је он супер љубоморан на њу због тога колико је Марти воли и жели Марти-а само за себе. То је заиста једина ствар која има било каквог смисла; то је, или је он апсолутно ужасан мрзитељ жена, али овој могућности противречи његово понашање према женама у друга два филма. Дакле, у најбољем случају, Доц је љубоморан и активно се нада да ће се Јеннифер догодити нешто ужасно из ината ...? Истина, не слажем се са овом интерпретацијом, иако је моја, јер се тако осећам, чак и с обзиром на то да је то далеко најлогичније објашњење које Доц-ово понашање у овом филму уопште има смисла. , једноставно није у његовом карактеру. Чак и да је Доц толико љубоморан на Јеннифер, једноставно не мислим да би он, узвишен, високоуман, добар лик какав јесте, био толико зао, мален и осветољубив, без обзира на све. Једноставно иде против тканине његове природе, против језгра самог лика.
Када тим сценариста посрне, постоје значајне рупе у заплету које се не могу објаснити било каквом интерпретативном логиком или теоретизовањем из базе обожавалаца. Али кад тим сценариста стварно пропаднемо, заправо смо приметили сам процес писања сценарија. Не могавши да објасним вишеструке, грубе пропусте у логици, ми дигнемо руке и кажемо: То је само писање сценарија! Ово је можда најгора осуда сценаристичког заната која се може понудити писцу; када се процес настанка писања симптоматски открије по томе колико је писање лоше, тада имамо прави проблем.
Види га осећа као да нису знали шта да раде са Јеннифер. Добро писање би ово барем прикрило и, у најбољем случају, пружило другачији, креативнији приступ који би њен лик учинио неопходним и логичним укључивањем, као што обећава крај првог филма. Крај првог Повратак у будућност филм сугерише заплет у којем је Јеннифер неопходна да помогне спасити њу и Марти-јеву децу од неке страшне судбине. Мој инстинкт за трзање до колена је да очекујем заплет у којем су будући Марти и Јеннифер важни, моћни људи (можда Марти и Јеннифер постану ОГРОМНЕ мулти-милијардерске иконе рока, можда је један од њих председник САД, итд.) И зли будући терористи отимају своју децу (која су можда стварна деца коју не глуми Мицхаел Ј. Фок), у заплету који укључује младе Марти и Јеннифер удружујући се са својим моћнијим (иако можда забринутим и сломљеним срцем) будућим ја како би спасили своју децу у начин који свима доказује лоше и страшно и херојски. Можда се чак бави и тужном истином да се футуре-Марти годинама суочава са смрћу Доца Бровн-а, аспектом временског путовања са којим се сви морамо суочити док се крећемо, тако полако, напред у будућност.
Али то је само један пут. Постоје бескрајне, задовољавајуће могућности доброг писања сценарија, под условом да нико није везан за смешне параметре.
Чини се да су писци филма Повратак у будућност ИИ, било да су им заповедали шефови студија или су то одлучили сами од себе, покушали да провере мноштво поља која су можда направила много бољи филм ако их се не означи. Пре свега, јасно је да су из било ког разлога желели да поново посете и поново распрше тачне догађаје из првог филма, јашући на реповима сопственог успеха. Иако се ово чини неугодно и помало лијено, то је иронично можда најбољи дио филма, можда зато што више не гриземо нокте због Јеннифериног дистрактивног недостатка свести и сигурности или можда зато што нас овај део једноставно подсећа на претходно, много бољи филм.
Чини се да је и на контролној листи приказивање будућности високе технологије и дистопијске садашњости, што сами по себи нису лоши циљеви, осим чињенице да се израда ципела у толико додатног садржаја поред оригиналне авантуре за спасавање деце коју обећава крај првог филма чини да његов део изгледа некако спакован, поскочен и ужурбан. И опет, можда је најдирљивији симптом и симболична манифестација овог облика писања сценарија нелогичан и помало мизогин однос према Јеннифер у Повратак у будућност ИИ .
Цорделиа Сипорин је научник биоскопа, филмски ентузијаст, заговорник библиотека, луткар, карикатуриста и мачевалац. Живи у Њу Џерсију са вереником, разним животињама и непрегледном гомилом радничких фигура.
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли даље Мари Суе Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
