Чак и сада, након што сам се ПОНОВО одважио да га погледам, не могу се отрести осећаја да је нешто мало у вези са најновијом сарадњом Дејвида О. Расела / Џенифер Лоренс, Радост , задржавајући га да заиста буде задовољавајући филм. Проблем је у томе што га чак и поново гледам, ходајући са оним што сада знам о филму, једноставно нисам сигуран да могу прецизно одредити проблеме због којих ми то није успело. Радост је попут рецепта који кушате, али нисте сигурни да ли сте нешто изоставили или сте ставили превише нечега. Једноставно има тај кисели укус.
Постоје аспекти Радост Заиста ми се свиђа. Истина је да мислим да би прича о проналазачу Чудотворне мопе могла направити заиста забаван филм, а приче амбициозних предузетника често су занимљиве и инспиративне, без обзира на њихово подручје изума. У ствари, тренуци у Радост праве паметности, на пример када нађе начин да прода крпу на паркингу или јој да телевизијски тон, имају тај ефекат, али то су кратки тренуци у филму за који изгледа да уопште не проналазе тај кључни ритам и дух. Прелази из младости у данашњу био-слику, у породичну мелодраму, у трилер - без проналаска начина да се сви ови жанрови споје у потпуно награђујући филм. И иако мислим да ни традиционални биографски филм не би радио на овоме, сатиричнији породични филм (ближи Русселловом Тхе Фигхтер или Флерт са катастрофом ) или жанровски филм ( три краља или чак Америцан Хустле ), можда има. Русселл никада не бира свој смјер и стил којим жели да се бави филмом, и умјесто да се осјећа надахнутим избором, чини се као да је прича постала небитна.
Један од великих проблема са Радост је чињеница да доба Јеннифер Лавренце мења причу о стварном лику који игра. Можда није толико еклатантан погрешан корак каквог су се многи плашили кад су чули за кастинг, али мења смер приче. Главна радња филма, године које је провела развијајући се и покушавајући да прода Тхе Мирацле Моп, говорила је о самохраној мајци која се бринула о својој породици средином 30-их. У овом филму Лоренс делује много млађе и чини се да у изведби недостаје део очаја за који мислите да би могао бити тамо да је мало старија. Готово да се чини да је продужени флешбек њеног састанка и венчања са будућим бившим супругом оправдао избор млађе глумице, али читав тај део је и елемент који изгледа најнеприкладнији за причу која се може испричати, што би лако могло бити изрезати.
Иначе, Лоренс сигурно ради добар посао, мада као и у Игре глади филм ове године, она глуми много глумачких супротних глумаца са врло, врло мало посла, бавећи се значајно преузетим улогама и везама. ДеНиро се чини као да јој отац није на месту, играјући ширу верзију својих последњих улога у Раселловим филмовима. Исабелла Росселлини забавља се као Јоиина доброчинитељка / љубавница ДеНира, али њено добродошлицо опада на половини филма. Едгар Рамирез и Дасцха Поланцо имају неке од најлепших сцена са Лавренцеом као њеним бившим супругом и најбољим пријатељем, мада би више о том пријатељству било лепо у овом филму, посебно у поређењу са проблематичном везом коју има са својом полусестром Елисабетх Рохм.
Можда је најфрустрирајућа ствар у филму била могућност да се паметна прича о женским породичним односима изгуби, јер све жене у породици око Јои изгледају тако необично преузето. Знам да је Русселл желео да нагласи те женске везе, јер Јоиин син из филма сваки пут буде изведен из собе, тако да Јои комуницира само са својом ћерком. Рохм је написана да се првенствено осећа мржњом према својој сестри, али никада не добијамо идеју зашто се та веза тако развијала или какав је њен живот у породици. Да ли је чула колико је радост била посебна онолико често колико и ми? Особа која ово понавља изнова је Диане Ладд, као њена бака, која више говори тачно о чему би требало да размишљамо, него да буде Јоиин најближи члан породице. Иако је Виргиниа Мадсен понекад смешна као њена затворена мајка, чини се да се према њој сурово понашају не дајући осећај какав је била пре или било какву психолошку стварност њеном понашању.
Испуштање лопте у породичну причу готово је начин да се форсира касно додавање Брадлеи Цоопера, јер се шеф кабловског канала за куповину кућа осећа више вођен заплетом него што је у ствари. Цоопер је прилично добар попут брзог говора, али кад узмете у обзир већи филм, чини се да су сцене продужене само да би Цоопер-у и Лавренце-у пружили више могућности за заједљиве сцене, а не да причу враћају кући. Једна (не три) терена компаније Цоопер радила би да објасни о чему се ради на каналу, а пооштравање Јоииног потеза да и сама погура свој производ имало би већи утицај. Запамтите, већи део овог филма говори о њеном изуму Тхе Мирацле Моп; чујемо исти тон који она даје у етеру МНОГО пре тог великог телевизијског тона.
Али неке ствари могу да ценим у вези с Раселовим приступом материјалу. Рано доноси прилично јасну одлуку да причу исприча као модерну причу о Пепељуги, с тим што она своје проблеме превазилази тако што доноси своје поступке, а не шармантног принца. У његовом филму постоје неке дивне појединачне сцене, чак и ако се чини да је неколико сцена направљено као тренутак за најаве - нешто за шта је Русселл крив од свог повратка у Тхе Фигхтер . Али нисам могао да се отарасим осећаја да се за филм који зове Радост , о стварној особи, не знам и не бринем много о карактеру радости. Никада се не осећа потпуно развијеним ликом колико је средство за идеју инспиративне гласноговорнице, а сигуран сам да је права Јои Мангано далеко нијансиранији лик него што је она овде. Радост је можда симпатичан и вредан дивљења лик, али не нарочито памтљив или препознатљив.
Постоји и један аспект филма који ме је заиста погрешно протрљао: отварање посветом снажним женама. Разумем разлог, али чинило ми се покровитељским, као да покушавам да избегнем критику оних врло преписаних женских ликова (укључујући и лик Јои) обећавајући нешто што никада заиста није испоручено. Имам исти смисао гледајући овај филм кроз који сам покушавао да прођем кроз неколико епизода Алли МцБеал пре много година. Знам да кажу да је ово усредсређено на жену, али писање се осећа као нешто филтрирано кроз мушку перспективу онога што он мисли да су независне жене, а не овај појединачни, јединствени карактер. Знамо од Дјеверуше да је Анние Мумоло, који је написао оригинални сценарио и на коме је заслуга за причу Радост , има осећај како да пише женске везе и унутрашњу борбу, што је највећа ствар која недостаје Русселовом сценарију овде. Како јесте, Радост на крају се осећа као пропуштена прилика.
—Забележите општу политику коментара Мари Тхе Суе .—
Пратите ли Мари Суе даље Твиттер , Фејсбук , Тумблр , Пинтерест , & Гоогле + ?
