ДР ДРЕ ДЕЕ БАРНЕС АТТАЦК БИО ЈЕ У ОРИГИНАЛНОМ НАЦРТУ ЦОМПТОНА

право из комптона

И Страигхт Оутта Цомптон воз само наставља. Према прича у ЛА Тимес , Сценариста Цомптона, Јонатхан Херман, у свом оригиналном нацрту филма укључио је сцену која приказује доктора Дреа како туче Дее Барнес. ( Упозорење о покретачу: Сцена је описана врло кратко, па ако вам није угодно читати приказе насиља, прескочите следећи пасус)

шапат срца сеији

Л.А. Тимес извештава:

У сцени, измишљени Дре, загледаних очију, пијан, са ивицом гадности, презира (према напомени из сценарија) спази Барнса на забави и прилази јој.

Видео сам то [узнемирујуће] што сте урадили са Цубе-ом. Стварно си био под његовом чаролијом, а? Појео је све што је рекао. Нека нас разреши. Продајте нас.

Само сам му пустио да исприча своју причу, Барнесов лик узвраћа, То је оно што ја радим. То је мој посао.

Мислила сам да смо цоол, ти и ја, Дре узвраћа. Али не дајете [красно]. Само се желиш смејати Н.В.А, учини да сви изгледамо као будале.

Разговор ескалира, Барнес баци пиће Дреу у лице пре него што је нападне бацајући је око себе попут крпене лутке, док она вришти, плаче, моли да престане.

Дакле, било је тамо, а затим је потпуно пресечено.

На питање анкетара, Аллисон П. Давис, из Нев Иорк Магазине , о употреби Бие, Фелициа у Цомптон , Ф. Гари Граи дао је један од најодбрамбенијих, најнеповерљивијих и највреднијих одговора које је могао дати. Прво, Давис пише шта сцена подразумева:

Млади др Дре је у својој соби док забава бесни у хотелском апартману посаде. Изненада, два наоружана мушкарца почињу да лупају по вратима - један од њих тражи своју девојку, Фелицију. Дре залупи вратима, уђе у суседну собу тражећи Фелицију, коју проналази како опали Еази-Е. Ице Цубе, Дре и Еази-Е зграбе неколико пиштоља, поново отворе врата да се супротставе двојици уљеза и обавесте их да је Фелициа била превише заузета сисањем туђег курца да би дошла на врата. Након што су два уљеза потрчала низ ходник, Еази-Е зграби Фелицију - која на себи има само вруће розе танге - и одгурне је у ходник хотела за главу. Кад се врата залупе, Ице Цубе постави прву ћао, Фелицију.

То је потпуно измишљени тренутак, а то такође није било стварно порекло Бие, Фелициа. Према Греју, млади глумац који глуми Коцку смислио је импровизовану, импровизовану шалу на сету за коју је сматрао да је бриљантна и да жели да је искористи. Довољно је забрињавајуће што шала коју смисли млади глумац укључује тако лежерну мизогинију. Још је забрињавајуће што је одрастао човек који га је водио сматрао да је то смешно и није престао да размишља - Хеј, стављам ово у филм који ће многи људи видети. Будући да је ово измишљени тренутак и нема никакве везе са оним што се заправо догодило људима о којима пишем ... шта заправо желим да кажем са овим? Можете рећи да је ово превише размишљања, али то је посао редитеља. Посао редитеља је да добро размишља о томе шта улази у филм, чак и ако публика то не чини.

У сваком случају, Греј се затим нервира због Дејвиса јер је уопште поставио питање:

Питао сам Греја како је као режисер успео да помири забавну референцу поп-културе са тренутком деградације. Не бих уопште покушао да га помирим, рекао је. Ако желите да будете политички коректни у забави, поготово што се односи на комедију, то је крај забаве. Ако људи желе да правимо забаву на одређени начин, ви ми реците како смо требали снимити сцену.
бекство из њујоршког костима

Рекла сам да не знам, а он је наставио, то је само грозно питање. Знаш. То је као да, ако Опрах каже да је то моћан филм, а ми знамо како се осећа према томе како су жене приказане у филму и забави и сличним стварима - осећам се као да копате. Требали бисмо се фокусирати на то како се полиција односи према невиним америчким грађанима. Шта о томе? Разговарајмо о нечему толико важном, ако не и важнијем, ако заиста желите да одете тамо.

* снимање огреботина * Чекај шта? Говоримо о одређеном тренутку у вашем филму, а ви 1) Изговорите се, па, Опрах се свидело ... 2) Позовите жену која брине о томе како су жене приказане у медијској политичкој коректности и 3) избаците разговор из колосека истицањем полицијске бруталности? Жао ми је, не. Не не не. То је понашање интернет тролова. То није оно што бих очекивао од радног директора у Холивуду. Па ипак. Разговор о сцени у вашем филму није копање, то је анализа дела које сте тамо извели. Ако мислите да ваш филм не подноси контролу, зашто уопште стварате филмове?

Ох, и БТВ - Ф. Гари Граи је био оригинални сниматељ у ТВ емисији Дее Барнес, Пумп Ит Уп , и Барнес га оптужује да јој помогне да је изнуди из индустрије забаве. Направи од тога шта хоћеш.

Није да је ово неочекивано или чак ново. Сећате се када сам рекао да сви волимо проблематичне ствари? Па, скоро сваки уметник који смо икада волели има костуре у својим ормарима. Величина и облик тих костура варирају, али су ту. А нарочито мушкарци често добијају бесплатну пропусницу када су физички насилни или на било који други начин, јер су тако госхдарнед талентовани! У међувремену, Синеад О’Цоннор трга телевизију са папином сликом, а ми је једва чујемо. Цоуртнеи Лове ради хероин ( са Курт Цобаин), и она је често криве за своје недаће и приказују их као харфију, док људи вероватније причају о томе колико је Цобаин био забринут.

Талентовани мушкарци у музици (у забави, у ... свет ) имају дугу историју отклањања грехова и грешака од стране њихове индустрије и медија јер су добри у писању песама или стварању било чега. Доктор Дре и Ледена коцка нису први људи који су икад згодно изостављали ствари из својих прича како не би оцрнили своје наслеђе и нису прве познате личности којима други људи помажу у томе. Јохн Леннон, Давид Бовие, Елвис - чак и прелазећи на модерне музичаре попут наказног Цхриса Бровна, коме је дозвољено да наступа на Граммијима након што је претукао Рхианну. А пошто се биографије познатих личности ослањају на права на ствари попут музике са имања, та права неће бити стечена уколико се на њима не одјаве познате личности или њихове породице. И неће се потписивати са стварима због којих изгледају лоше, чак и ако је то истина. Па може бити да хоћемо никад имају потпуно искрен биографски материјал о музичару. Нису дизајнирани за искреност - дизајнирани су за носталгију.

Због тога је толико важно да непрестано износиш ове ствари. Јер субјекти биографије никада неће, нити ће људи који зарађују од тих људи. На нама који гледамо остаје да пратимо и запамтимо да постизање уметничке величине често има високу цену и морамо заиста да размислимо да ли та цена вреди. Да ли је добра музика - чак и одлична музика - важнија од жена које су је повредиле.