Рекапитулација: Бетх посећује процедурално генерисану димензију коју је Рицк изградио за њу као дете у нади да ће спасити пријатеља коме је потиснула успомене на напуштање тамо, учећи притом да је заиста попут свог оца; у међувремену, Суммер и Морти пате због притвора током викенда са Јеррием и његовом повратком ванземаљске девојке.
Ово би могла бити једна од најпромишљенијих, тематски развијених епизода сезоне. Редитељ Јуан Меза-Леон и писац Мике МцМахан последњи су пут заједно радили на премијери треће сезоне, а они сјаје подједнако добро са овим релативно свакодневним материјалом (за Р&М, у сваком случају) као и са свемирском епопејом о умној куповини. Озбиљно смо закаснили за епизоду која се фокусира на Бет и иако једна епизода не може да попуни ту празнину, прилично добро започиње.
Сценарио за ову епизоду структурира се као варијације на тему: пренос понашања између генерација. То је донекле ћелаво изречена уображеност, али то не умањује успех извршења. МцМаханов сценарио (као и остатак писаца - главном писцу дајем прилично времена, али Р&М је очигледно јака теренска просторија заснована на тиму) повезује и изврће тему кроз сваки сет родитеља и деце - Рицк и Бетх (две врсте), Јерри и Морти и Суммер (деца су велико побољшање), чак и Томми и његов једва виђени отац (Томми је сјебан на тачан начин на који је оптужен његов отац, из дискутабилно неповезаних разлога ).
Јерри'с субплот је прилично једноставан дах. Његова нова девојка мање је карактера од уређаја за заплету који генерише сукобе, али тешко је занемарити прилику да Морти и Суммер делују на истој уморној, фрустрираној таласној дужини. Емисија се увек борила са љубавним делом страшних људи који се воле поџанром; показујући да ова деца готово сигурно нису у реду, али барем им је боље јер тим гребе тај наративни свраб на привлачан начин. И још се нисам уморио од људи који су Јеррију говорили да среди своја срања - бар док се то наставља, што ће резултирати барем поступним променама.
Али све је то толико прилог у поређењу са А-заплетом. Време проведено у првом чину уверавајући нас да су Бетх и Рицк паметнији од заплета, накратко је мучно, врста писања са очигледном логиком иза које је још увек нешто ситно, али фантастично цвета у расправи о Бет-као-млада-социопат. Гледајући Рицка како извлачи Бетине играчке из детињства, предивно је слојевито: овде имамо двоје недвосмислено страшних људи одговорних за вишеструке смртне случајеве, са мало или нимало кајања за своје поступке, осим Бетхине нелагодности како би ово могло утицати на перцепцију ње, али подтекст на послу говори свезака. Зашто је Рицк спасио ове играчке? Зашто је Бетх заборавила на овај елемент свог односа са оцем? Шта ово значи за обоје и за Бетину невиђену мајку?
учионица за атентате иза гласовних глумаца
Наравно, најважније подтекстуално питање је наглашено без одговора: ако је овај пројекат клонирања тако идеалан и тако савршен, зашто је Рицк на крају напустио породицу, а не га запослио? Фандом ће несумњиво имати довољно времена да заврти теорије на ту тему, као и Бетина одлука - чини се да се финале сезоне следеће недеље враћа у Цитаделу, што значи да ће вероватно проћи буквалне године пре него што видимо било какву резолуцију на ову тему.
Иако је мало фрустрирајуће, као проблем има смисла оставити да виси у светлу смера којим је емисија кренула ове сезоне. Поред питања практичне употребе, идеја о савршеним клоновима лети суочена с чињеницом да је ове сезоне изнова закуцала дом: живот је у избору, а акције имају последице. Некако је страшно видети како Бетх почиње да прихвата ко жели, а не ко мисли да би требало да буде (чак и ако то ... ух, укључује пуно убистава), али кратак тренутак у буквално запечаћеној земљи фантазије није није исто као да одлучите да напустите своју још увек одраслу децу, а да ни не разговарате с њима (указује на Бет-ову корист: осигурава да деца буду збринута; указује против: не желећи да се баве стварним међусобним повезивањем с њима као људима ). Без обзира да ли је Бетх отишла или не - рекао бих да кадрирање прилично подразумијева то што је учинила - што намеће промјене како на карактеру, тако и на централну породицу.
До сада је емисија Бетхину нормалност узимала здраво за готово, користећи приземност њених издања и наративни архетип Тхе Обливиоус Мом као извор утемељења. Кад то нестане, све се мора стабилизовати у нову нормалу. И у емисији која тако често окреће пажњу метатекстуалним темама и томе како приче посебно функционишу, полажем велике наде у то како писци могу даље истраживати ту тему.
Враи Каисер је куеер аутор и блогер поп културе; нису спремни за још две године паузе. Можете прочитати још есеја и сазнати више о њиховој фикцији на Модни додаци од станиола , слушајте их на подцастингу Соундцлоуд , подржати њихов рад путем Патреон или ПаиПал , или их подсетите на постојање Твеетс .
